本文選題：互聯(lián)網(wǎng) + 電影批評(píng)��； 參考：《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演)》2017年02期

【摘要】：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)深入大眾生活,中國(guó)電影批評(píng)呈眾聲喧嘩之態(tài)勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)普及使影評(píng)人的身份趨于泛化與多元化,與之對(duì)應(yīng)的則是專(zhuān)業(yè)影評(píng)人所構(gòu)建的批評(píng)"權(quán)威"的消解,電影觀(guān)眾的主體感受被淹沒(méi)于龐大的"數(shù)據(jù)矩陣"中。同時(shí),資本大量介入影視市場(chǎng),又使得電影批評(píng)的專(zhuān)業(yè)性時(shí)常為強(qiáng)大的商業(yè)利益所驅(qū)使。本文提出,電影批評(píng)者應(yīng)以"礁石"姿態(tài),保持獨(dú)立話(huà)語(yǔ),堅(jiān)守電影精神,超越時(shí)代屏障,在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代重構(gòu)中國(guó)電影批評(píng)體系。
[Abstract]:As Internet technology goes deep into public life, Chinese film criticism is in a tumultuous state. The popularity of the network social platform makes the identity of the film critic tend to be generalized and diversified, corresponding to the deconstruction of the criticism "authority" constructed by the professional film critic, and the subjective feelings of the movie audience are submerged in the huge "data matrix". At the same time, a large number of capital involved in the film market, but also the film criticism of professional often driven by strong commercial interests. This paper suggests that film critics should maintain their independent discourse, adhere to the spirit of the film, surmount the barrier of the times, and reconstruct the Chinese film criticism system in the Internet era.
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院;
【基金】：紫金文創(chuàng)研究院項(xiàng)目《影視作品影響力的評(píng)價(jià)體系研究》(項(xiàng)目編號(hào):KTSYZ20160701)階段性成果 江蘇省“十三五”重點(diǎn)學(xué)科項(xiàng)目“戲劇與影視學(xué)”階段性成果
【分類(lèi)號(hào)】：J905

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 戈多;批評(píng) 電影批評(píng)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)及表演版);2000年01期

2 楊乃喬;批評(píng)的職業(yè)性與話(huà)語(yǔ)的專(zhuān)業(yè)意識(shí)——論電影批評(píng)的文學(xué)化傾向及其出路[J];文藝爭(zhēng)鳴;2001年03期

3 張會(huì)軍;電影批評(píng)的思考[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2003年04期

4 陸紹陽(yáng);電影批評(píng):獨(dú)立于媚俗與誘惑[J];電影藝術(shù);2004年03期

5 楊新宇;;電影批評(píng)的人文內(nèi)涵[J];藝術(shù)廣角;2005年04期

6 史可揚(yáng);;電影批評(píng)的缺失和重建[J];電影藝術(shù);2006年04期

7 呂益都;;言語(yǔ)的“表情”——對(duì)當(dāng)代電影批評(píng)的思考[J];當(dāng)代電影;2006年06期

8 章柏青;;中國(guó)電影批評(píng):反思中前行[J];上海交通大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2007年01期

9 章柏青;;電影批評(píng):在反思中前行——中國(guó)電影批評(píng)30年的演進(jìn)與嬗變[J];當(dāng)代電影;2008年12期

10 汪梨;陳竹;金純峰;;商業(yè)時(shí)代電影批評(píng)的價(jià)值與話(huà)語(yǔ)重構(gòu)[J];湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào);2009年01期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 李道新;中國(guó)電影批評(píng)的個(gè)性色彩[N];文藝報(bào);2003年

2 饒曙光;補(bǔ)上電影批評(píng)這塊短板[N];人民日?qǐng)?bào);2011年

3 戴錦華;電影批評(píng)：理論的演武場(chǎng)[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年

4 沈小風(fēng);電影批評(píng)生態(tài)堪憂(yōu)[N];光明日?qǐng)?bào);2010年

5 趙葆華;“拷問(wèn)”電影批評(píng)[N];人民日?qǐng)?bào);2013年

6 饒曙光;電影批評(píng)，別再自說(shuō)自話(huà)[N];人民日?qǐng)?bào);2013年

7 龍其林;電影批評(píng)的“畫(huà)皮”與“刻骨”[N];文藝報(bào);2013年

8 饒曙光 中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任;重建電影批評(píng)體系和權(quán)威[N];中國(guó)電影報(bào);2013年

9 ;電影批評(píng)的困境及其出路[N];北京日?qǐng)?bào);2003年

10 汪方華;電影批評(píng)怎么了？[N];文藝報(bào);2000年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前7條

1 虞昕;論網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)場(chǎng)域的主要特征[D];上海大學(xué);2011年

2 劉卉青;網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：中國(guó)電影批評(píng)辨析[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2013年

3 薛峰;論1910至1930年代“鴛鴦蝴蝶派”與“新感覺(jué)派”文人的電影批評(píng)[D];上海大學(xué);2010年

4 張波;中國(guó)電影批評(píng)中的話(huà)語(yǔ)權(quán)威與身份建構(gòu)（1937-1949）[D];上海大學(xué);2011年

5 劉強(qiáng);全媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)的“元批評(píng)”[D];山東大學(xué);2011年

6 周小玲;論80年代“革命現(xiàn)實(shí)主義”電影批評(píng)的消解[D];上海大學(xué);2013年

7 趙鵬;魯迅與中國(guó)電影批評(píng)范式的雙軌解讀[D];山東大學(xué);2006年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 李敬水;中國(guó)電影批評(píng)十年發(fā)展初探（2000-2010）[D];上海交通大學(xué);2010年

2 高紅樸;中國(guó)女性主義電影批評(píng)的研究（2009-2013）[D];河北大學(xué);2015年

3 劉丹;新媒體語(yǔ)境中電影批評(píng)空間的拓展[D];復(fù)旦大學(xué);2014年

4 李賀;自媒體電影批評(píng)研究[D];貴州大學(xué);2016年

5 秦陽(yáng)陽(yáng);中國(guó)新世紀(jì)電影批評(píng)的研究[D];山東藝術(shù)學(xué)院;2015年

6 劉繼陽(yáng);1921-1931年中國(guó)電影批評(píng)研究[D];河南大學(xué);2016年

7 李然;中國(guó)電影批評(píng)中的“民族話(huà)語(yǔ)”[D];蘇州大學(xué);2003年

8 陳育新;理解的寓言[D];中國(guó)電影藝術(shù)研究中心;1992年

9 齊偉;電影批評(píng)理論的反思與重建[D];福建師范大學(xué);2010年

10 王子男;當(dāng)前中國(guó)電影批評(píng)的文學(xué)化傾向[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2015年

，

本文編號(hào)：1950479