發(fā)布時(shí)間：2018-05-28 01:24

  本文選題：大后方 + 紀(jì)實(shí)性故事片��； 參考：《西南大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：大后方電影紀(jì)實(shí)性故事片,作為抗戰(zhàn)時(shí)期官營(yíng)電影體下的主流形態(tài)電影,在發(fā)生機(jī)制的表述上一直沒有一個(gè)從生成語境到創(chuàng)作特征的總體歸納和梳理。本文搜集和整理了當(dāng)下已有的歷史文獻(xiàn),沿用文本研究、文化研究、歷史研究的方法,力圖呈現(xiàn)大后方紀(jì)實(shí)性故事片從源起到成型的發(fā)生機(jī)制,系統(tǒng)闡述其發(fā)生背景,歷史契機(jī)與創(chuàng)作的內(nèi)在聯(lián)系,完整展現(xiàn)其美學(xué)風(fēng)格的流變傾向,進(jìn)而揭示出紀(jì)實(shí)性故事片對(duì)抗戰(zhàn)勝利后到來的中國(guó)電影高峰期的電影創(chuàng)作的歷史影響。第一章：“作為區(qū)域性電影現(xiàn)象的大后方紀(jì)實(shí)性故事片”主要闡釋了大后方紀(jì)實(shí)性故事片的概念來源和與傳統(tǒng)故事片的區(qū)別,并且從宏觀上分析了其所產(chǎn)生的特殊歷史語境。第二章：“紀(jì)實(shí)性故事片的發(fā)生沿革與職責(zé)”主要從文本的角度分析了大后方紀(jì)實(shí)性故事片從內(nèi)到外的相互勾連,全面的闡釋了其完整的發(fā)生機(jī)制和美學(xué)成就。第三章：“紀(jì)實(shí)性故事片發(fā)生的微觀語境及影響”主要探討了大后方紀(jì)實(shí)性故事片同紀(jì)錄片的關(guān)系以及其所肩負(fù)的宣傳和教育的職能。第四章：“紀(jì)實(shí)性故事片在民國(guó)時(shí)期故事片歷史進(jìn)程中的特殊作用”注目于大后方紀(jì)實(shí)性故事片的開拓之功,總結(jié)其承前啟后的歷史作用。第五章：“結(jié)語”強(qiáng)調(diào)大后方紀(jì)實(shí)性故事片在中國(guó)電影紀(jì)實(shí)美學(xué)的發(fā)展歷程中的重要意義。
[Abstract]:As the mainstream form of official films in the period of Anti-Japanese War, there has been no overall induction and combing from the context of generation to the characteristics of creation in the expression of the mechanism of occurrence. This paper collects and arranges the existing historical documents, using the methods of text study, cultural study and historical research, tries to present the mechanism of the documentary feature film in the rear area from the source to the shaping, and systematically expounds the background of its occurrence. The internal relation between the historical opportunity and the creation shows the changing tendency of its aesthetic style, and then reveals the historical influence of the documentary feature film on the film creation in the peak period of Chinese film after the victory of the War of Resistance against Japan. Chapter one: "the rearward documentary feature film as a regional film phenomenon" mainly explains the concept source of the rear-area documentary feature film and the difference between it and the traditional feature film, and analyses its special historical context from the macroscopic view. Chapter two: "the history and responsibility of documentary feature film" mainly analyzes the internal and external connection of the rear-area documentary feature film from the perspective of the text, and comprehensively explains its complete occurrence mechanism and aesthetic achievements. Chapter three: "the microcosmic context and influence of documentary feature Film" mainly discusses the relationship between the documentary film and its propaganda and education functions. Chapter four: "the special role of documentary feature film in the historical process of the Republic of China" focuses on the pioneering work of the documentary feature film in the rear area, and summarizes its historical role in connecting the past with the future. Chapter five: the conclusion emphasizes the significance of the documentary feature film in the development of Chinese film documentary aesthetics.
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J951.1

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1944657