本文選題：少數(shù)民族題材 + 鄂爾多斯風(fēng)暴��； 參考：《當(dāng)代電視》2017年02期

【摘要】：正近年來(lái),少數(shù)民族題材電視劇在中國(guó)電視劇格局中一直處于邊緣地位。電視劇《鄂爾多斯風(fēng)暴》播出后,收視率一路走高,在同期播出的電視劇中位居第五,對(duì)于一部少數(shù)民族題材電視劇來(lái)講,取得如此成績(jī)非同一般。該劇憑借蕩氣回腸的故事以及實(shí)力派演員的精彩演繹,被認(rèn)為是繼《木府風(fēng)云》之后的又一部在多方面取得突破的少數(shù)民族題材電視劇。同時(shí),該劇的成功也表明了少數(shù)民族題材電視劇有著巨大的發(fā)展?jié)摿涂臻g。一、故事策略的轉(zhuǎn)變:從弱故事到強(qiáng)故事
[Abstract]:In recent years, minority TV plays have been marginalized in the pattern of Chinese TV series. After the TV series "Storm Ordos" was broadcast, the ratings went up all the way, ranking fifth in the TV series broadcast at the same time. The play is considered to be another minority TV series after Mufu, which has made a breakthrough in many aspects by virtue of its heroic stories and brilliant performances by powerful actors. At the same time, the success of the drama also shows that minority TV drama has great development potential and space. The change of Story Strategy: from weak Story to strong Story
【作者單位】： 遼寧大學(xué);
【分類號(hào)】：J905

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 薛三葆;呂力;李瑞;郭君薈;;第九屆全國(guó)少數(shù)民族題材電視、第三屆全國(guó)少數(shù)民族題材電影“駿馬獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)活動(dòng)在濟(jì)南舉行[J];山東視聽(tīng);2002年12期

2 增林;全國(guó)少數(shù)民族題材影視評(píng)獎(jiǎng)再上“駿馬”[J];中國(guó)民族;2002年11期

3 ;第九屆全國(guó)少數(shù)民族題材電視暨第三屆全國(guó)少數(shù)民族題材電影“駿馬獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)活動(dòng)在濟(jì)南舉行[J];中國(guó)電視;2003年02期

4 烏爾沁;當(dāng)代中國(guó)少數(shù)民族題材電影的文學(xué)化空間[J];民族文學(xué)研究;2003年04期

5 李二仕;十七年少數(shù)民族題材電影中的女性形象[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

6 雨軒;;“少數(shù)民族題材電影研討會(huì)”摘要[J];電影藝術(shù);2006年03期

7 程郁儒;;論新中國(guó)少數(shù)民族題材電影的話語(yǔ)本質(zhì)及其功能[J];思想戰(zhàn)線;2009年05期

8 馬諦;胡志剛;;走在歷史拐點(diǎn)上的中國(guó)少數(shù)民族題材電影——寫(xiě)給中國(guó)少數(shù)民族題材電影誕生六十周年[J];現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào));2010年12期

9 鄒華芬;劉波;;以原生態(tài)的名義——新世紀(jì)以來(lái)少數(shù)民族題材電影的多元呈現(xiàn)(2000—2008)[J];電影文學(xué);2010年07期

10 羅蕤;;云南少數(shù)民族題材影視劇的發(fā)展及思考[J];今日民族;2011年05期

相關(guān)會(huì)議論文 前4條

1 馬諦;胡志剛;;走在歷史拐點(diǎn)上的中國(guó)少數(shù)民族題材電影——寫(xiě)在中國(guó)少數(shù)民族題材電影誕生60周年[A];新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2010年

2 周根紅;;全球化時(shí)代少數(shù)民族電影的民族文化境遇[A];中國(guó)傳媒大學(xué)第三屆全國(guó)新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2009年

3 徐長(zhǎng)愛(ài);黃迎新;;淺析少數(shù)民族題材電視劇參與少族民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的形式和影響[A];中國(guó)少數(shù)民族地區(qū)信息傳播與社會(huì)發(fā)展論叢（2013年刊）[C];2013年

4 王華;;新中國(guó)少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的類型與發(fā)展思考——從《鄂倫春族》談起[A];“傳播與中國(guó)·復(fù)旦論壇”（2009）——1949-2009：共和國(guó)的媒介、媒介中的共和國(guó)論文集[C];2009年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 高小立;少數(shù)民族題材電影不是小眾的“藝術(shù)電影”[N];文藝報(bào);2012年

2 趙晏彪 中國(guó)作協(xié)《民族文學(xué)》雜志社主任;民族視覺(jué)彰顯少數(shù)民族題材電影魅力[N];貴州民族報(bào);2013年

3 韓t，

本文編號(hào)：1941090