本文選題：王小帥電影 + 青春��； 參考：《長安大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：第六代導(dǎo)演一般是從90年代開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演,他們具有獨(dú)立的個(gè)性,更多的是關(guān)注當(dāng)下城市與邊緣人物,他們常常融入自己的經(jīng)歷,或多或少帶有自己的色彩。王小帥作為其中的一員,他的影片風(fēng)格更是強(qiáng)調(diào)真實(shí)的故事情節(jié),他善于運(yùn)用長鏡頭,注重畫面色彩和光線。在他的影片中,再現(xiàn)了當(dāng)代都市小人物的生活狀態(tài)。他的個(gè)人成長經(jīng)歷和所處的特定時(shí)代背景對(duì)他的影響極大,在《青紅》、《我11》等影片中均有所體現(xiàn)。他的影片的美學(xué)追求也是他成功的關(guān)鍵點(diǎn),善于使用紀(jì)實(shí)手法,捕捉小人物的小情態(tài),運(yùn)用質(zhì)樸、平靜的畫面平淡地向人們講述一個(gè)耐人尋味的故事。王小帥以獨(dú)特的影片本性表達(dá),形成了自身獨(dú)一無二的影片風(fēng)格。他關(guān)注普通人在社會(huì)洪流中的殘酷人生,并擅長運(yùn)用畫面色彩來展現(xiàn)主人公的悲慘命運(yùn),給觀眾以無限遐想。他的電影始終表現(xiàn)出個(gè)體成長中的精神變遷,努力實(shí)現(xiàn)從自我困境的掙扎、突圍到找到自己獨(dú)樹一幟的影片風(fēng)格。這些藝術(shù)表現(xiàn)手法使他的獨(dú)立電影或者地下電影別具一格,形成自己獨(dú)有的電影創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)追求。本論文除緒論部分、結(jié)語部分外主要分為五個(gè)章節(jié),緒論部分主要闡述選題的研究現(xiàn)狀和意義,以及研究思路和方法;第一章主要論述王小帥的電影創(chuàng)作之路以及梳理他的電影作品研究現(xiàn)狀;第二章圍繞青春與成長的主題意蘊(yùn)來表達(dá)漂泊者的無奈、懵懂及彷徨;第三章是本文論述的重點(diǎn),從內(nèi)容上和藝術(shù)手法上重點(diǎn)闡述王小帥電影的美學(xué)追求,他的電影關(guān)注社會(huì)和時(shí)代熱點(diǎn),表現(xiàn)小人物的悲歡離合,運(yùn)用獨(dú)特的敘事方式、簡潔的紀(jì)實(shí)手法給人以思考和啟示;第四章主要講述作者電影在困境中的掙扎與突圍;第五章論述王小帥電影對(duì)中國電影發(fā)展的啟示;結(jié)語部分主要回顧王小帥的電影歷程以及他對(duì)電影執(zhí)著追求的那份精神所帶給藝術(shù)的深層理念。
[Abstract]:The sixth generation of directors are generally a group of young directors who have directed films since the 1990s. They have independent personality and pay more attention to the city and the marginal characters. They often integrate their own experiences with more or less their own color. Wang Xiaoshuai as one of them, his film style is more emphasis on the real story, he is good at using long lens, pay attention to color and light. In his films, he reproduced the living conditions of contemporary urban people. His personal development experience and the background of his specific times have great influence on him, which is reflected in the films such as "Blue Red" and "I 11". The aesthetic pursuit of his film is also the key point of his success. He is good at using documentary techniques to capture the small moods of the little people and to tell a thought-provoking story in plain, calm pictures. Wang Xiaoshuai with the unique film nature expression, formed its own unique film style. He pays close attention to the cruel life of ordinary people in the current of society, and is good at displaying the tragic fate of the protagonist by using the color of the picture, giving the audience infinite reverie. His films always show the spiritual changes in the growth of individuals and strive to realize the struggle from self-predicament to find their own unique film style. These artistic expression techniques make his independent film or underground film unique, forming his own unique film creation style and aesthetic pursuit. This paper is divided into five chapters except the introduction part and the conclusion part. The introduction part mainly elaborates the research status and significance of the topic, as well as the research ideas and methods; The first chapter mainly discusses Wang Xiaoshuai's movie creation road and combs his movie work research present situation; the second chapter around the youth and the growth theme implication to express the wandering person's helplessness, ignorant and hesitant; the third chapter is the focal point of this article. The aesthetic pursuit of Wang Xiaoshuai's films is expounded in terms of contents and artistic methods. His films focus on the hot spots of the society and the times, show the joys and sorrows of the little people, use the unique narrative method and concise documentary techniques to give people thought and inspiration. The fourth chapter mainly talks about the struggling and breaking out of the predicament of the author's films, the fifth chapter discusses the inspiration of Wang Xiaoshuai's films to the development of Chinese films. The conclusion part mainly reviews Wang Xiaoshuai's film process and the deep idea which the spirit of his persistent pursuit of film brings to art.
【學(xué)位授予單位】：長安大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J901

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李小雨;;茫然失措中的無根焦慮——論王小帥的“三線”情結(jié)[J];貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版);2016年01期

2 彭思佳;;導(dǎo)演王小帥的雙向反思敘事[J];電影文學(xué);2016年03期

3 陸生發(fā);;解讀王小帥電影的敘事模式與文化指向——以電影《青紅》、《我十一》為例[J];四川戲劇;2014年06期

4 曹冰清;;論王小帥電影的創(chuàng)作風(fēng)格[J];文學(xué)教育(下);2013年04期

5 位曉寧;;王小帥電影中的“罪惡”解讀[J];電影文學(xué);2012年21期

6 劉瑞紅;江霄;;淺論王小帥導(dǎo)演的電影風(fēng)格[J];電影文學(xué);2012年06期

7 裴和平;;王小帥電影中的底層空間與平民歷史[J];電影文學(xué);2011年22期

8 李琳;;論王小帥的電影創(chuàng)作經(jīng)歷[J];電影文學(xué);2011年02期

9 王小帥;劉小磊;;堅(jiān)守精神的流浪——王小帥訪談[J];電影藝術(shù);2010年04期

10 張宗偉;;關(guān)于失落與尋找的主題——與王小帥導(dǎo)演談新作《日照重慶》[J];藝術(shù)評(píng)論;2010年06期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前9條

1 趙麗;李霆鈞;;國產(chǎn)文藝片:只要用力，市場還是有的[N];中國電影報(bào);2016年

2 王霞;;《闖入者》 對(duì)當(dāng)下電影與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的照見[N];中國電影報(bào);2015年

3 杜思?jí)?;王小帥:《闖入者》的商業(yè)性毋庸置疑[N];中國電影報(bào);2015年

4 掌橙;;“十一歲的孩子本身就像花一樣”[N];中國藝術(shù)報(bào);2012年

5 李坤晟;;王小帥:“商業(yè)電影”將物極必反[N];新華每日電訊;2011年

6 ;從真實(shí)的故事中挖掘人性光輝[N];中國藝術(shù)報(bào);2008年

7 楊勁松;;王小帥的“壓力”[N];中國電影報(bào);2005年

8 李兮;;《青紅》：王小帥被掩埋的愛情[N];中國電影報(bào);2005年

9 肖揚(yáng);;王小帥再續(xù)“貴陽緣”[N];貴陽日?qǐng)?bào);2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 胡馨月;規(guī)訓(xùn)、焦慮、身份認(rèn)同—身體文化視域下的王小帥電影研究[D];重慶大學(xué);2015年

2 郭利平;王小帥電影的敘事研究[D];山西師范大學(xué);2015年

3 朱廣萍;王小帥電影的悲劇性研究[D];南京師范大學(xué);2015年

4 楊寒冰;中外青年導(dǎo)演的創(chuàng)作比較—呂克·貝松和王小帥導(dǎo)演在電影藝術(shù)化中的演變[D];西安建筑科技大學(xué);2013年

5 蔡運(yùn)麟;王小帥電影中的男性形象研究[D];上海師范大學(xué);2013年

6 劉一川;現(xiàn)實(shí)語境中的“第六代”電影“作者”（1991-2000）[D];復(fù)旦大學(xué);2010年

7 盧倩倩;王小帥電影論[D];河北師范大學(xué);2010年

8 姚美云;難測的命運(yùn)與迷惘的社會(huì)[D];蘇州大學(xué);2008年

9 周修怡;論王小帥的電影創(chuàng)作[D];復(fù)旦大學(xué);2008年

10 郭春燕;賈樟柯與第六代導(dǎo)演的“平民化”審美風(fēng)格研究[D];山東師范大學(xué);2007年

，

本文編號(hào)：1914290