本文選題：喜劇電影 + 國產(chǎn)　； 參考：《電影文學(xué)》2016年01期

【摘要】：從1996年周星馳的《大內(nèi)密探零零發(fā)》開始,人們開始意識到喜劇片完全可以存在一種帶有純娛樂傾向和游戲態(tài)度的形式。此后,馮小剛、陳佩斯、寧浩等人的喜劇片相繼進(jìn)入人們的視野。國產(chǎn)喜劇影片的迅速發(fā)展讓人們重新審視喜劇的價值,同時也促使電影人以理論建設(shè)的嚴(yán)肅態(tài)度關(guān)注、挖掘其在敘事上所走過的道路以及未來發(fā)展的方向。文章從單線索歷時敘事、拼貼與半拼貼式敘事、多線索多角度的交叉敘事三方面,分析國產(chǎn)喜劇片的敘事策略。
[Abstract]:Since 1996, when Zhou Xingchi's "zero hair of the inside spy" began, people began to realize that comedy can have a form with pure entertainment tendency and game attitude. Since then, Feng Xiaogang, Chen Peisi, Ning Hao and other comedies have entered the eyes of people. The rapid development of domestic comedy films makes people re-examine the value of comedy, but also urges the filmmakers to pay attention to the theoretical construction of serious attitude, to explore the narrative of the road and the future direction of development. This paper analyzes the narrative strategy of domestic comedy from three aspects: single clue diachronic narrative collage and half collage narrative multi-clue and multi-angle cross narrative.
【作者單位】： 內(nèi)蒙古民族大學(xué)文學(xué)院;
【分類號】：J905

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本文編號：1899272