本文選題：女性電影 + 女性主義�。� 參考：《齊齊哈爾大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：真正意義上的女性電影最早出現(xiàn)在華語影壇是在上世紀(jì)80年代，到90年代以后特別是2000年以來華語女性電影的藝術(shù)風(fēng)格日益成熟，受到學(xué)術(shù)界和社會各界的矚目。電影作為融合了眾多藝術(shù)形式的綜合性現(xiàn)代藝術(shù)必然承載了諸多文化內(nèi)涵，華語女性電影亦然也是如此，一方面它深受華夏文明悠遠(yuǎn)歷史文明的影響；另一方面它也受到了西方女性主義思想潮流的沖擊，大膽的表達(dá)女性的欲望并努力探索女性生存的嶄新道路。在女性電影煥發(fā)出別樣的風(fēng)采的同時，可以看到，，它的魅力是由豐富的文化土壤而勃發(fā)出的生命力，因而對于女性電影文化內(nèi)涵的研究是一項重要的課題。 本文主要分為六個部分： 前言部分主要對女性電影的內(nèi)涵進(jìn)行界定，同時梳理女性電影的發(fā)展歷史。 第一章主要從女性電影中蘊含的女性文化內(nèi)涵方面研究女性意識的覺醒，分析影片中對于女性形象的塑造，從母親形象、同性愛戀、女性情誼、女童形象和“娜拉”式的出走結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行研究。 第二章主要著手研究女性電影中塑造的男性形象及其文化內(nèi)涵，分為父親形象，男性愛人形象，男童形象三個部分的研究。探討男權(quán)對于女性的壓迫以及在新時期的瀕臨瓦解。 第三章著手研究女性電影中蘊含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，分為民間故事原型在影片中的應(yīng)用，儒釋道文化的體現(xiàn)以及女性電影對于精神故鄉(xiāng)的追尋。 第四章研究女性電影意象的文化內(nèi)涵，主要從水的意象，田園意象與城市意象的勾陳，以及火車的意象來研究女性電影的文化內(nèi)涵。其中涉及到景別，畫內(nèi)音，話外音及蒙太奇長鏡頭運用等影視方面的相關(guān)知識。 結(jié)語部分對女性電影創(chuàng)作的突破和面臨的機遇與挑戰(zhàn)進(jìn)行分析和歸納，常識給女性電影的發(fā)展提供理論意見。
[Abstract]:The real female films first appeared in the Chinese film world in the 1980s. After the 1990s, especially since 2000, the artistic style of the Chinese women's films became more and more mature, and attracted the attention of the academic and social circles. Film, as a comprehensive modern art with many artistic forms, must carry many cultural connotations, and so is the Chinese female film. On the one hand, it is deeply influenced by the long history and civilization of Chinese civilization. On the other hand, it is also impacted by the western feminist thought trend, boldly expresses the female desire and tries to explore the brand-new way of the female survival. While the female film radiates a different style, it can be seen that its charm is the vitality created by the rich cultural soil, so the study of the cultural connotation of the female film is an important subject. This paper is divided into six parts: The preface defines the connotation of female film and combs the history of female film development. The first chapter mainly studies the awakening of the female consciousness from the female culture connotation in the female film, analyzes the female image in the film, from the mother image, the same sex love, the feminine friendship, The image of girl and the runaway structure of Nora are studied. The second chapter mainly studies the male image and its cultural connotation in the female film, divided into three parts: father image, male lover image and boy image. To explore the oppression of male power on women and the imminent disintegration in the new era. The third chapter begins to study the connotation of traditional culture in women's films, including the application of folk story archetype in the film, the embodiment of Confucianism, Buddhism and Taoism culture and the pursuit of spiritual hometown in female films. The fourth chapter studies the cultural connotation of female film image, mainly from the image of water, rural image and city image, as well as the image of the train to study the cultural connotation of female film. It involves related knowledge of film and television, such as scene, internal sound, voice and montage long lens. The conclusion part analyzes and summarizes the breakthrough and opportunities and challenges faced by female film creation, and common sense provides theoretical advice for the development of female film.
【學(xué)位授予單位】：齊齊哈爾大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905

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本文編號：1895726