本文關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫的敘事藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《山東師范大學(xué)》 2008年

影視動(dòng)畫的敘事藝術(shù)研究

賈鳴鳴  

【摘要】： 動(dòng)畫誕生于1831年,它的發(fā)展已有將近170年的歷程。時(shí)至今日,動(dòng)畫本身也由當(dāng)初一個(gè)簡單的物理現(xiàn)象發(fā)展成為一門萬眾矚目的視覺影像藝術(shù)。在這段發(fā)展歷程中,不斷有美術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、音樂、戲劇、計(jì)算機(jī)技術(shù)等各門各類的藝術(shù)人才帶著各式創(chuàng)作思維模式介入,從而推動(dòng)了動(dòng)畫的迅速發(fā)展,并逐步形成了綜合各類藝術(shù)思維的新的創(chuàng)作理念,建立了這門新藝術(shù)形式獨(dú)特的審美意識(shí)。但伴隨著后工業(yè)時(shí)代的來臨,電影、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī),現(xiàn)代化的通訊工具造就了現(xiàn)代人新的審美消費(fèi),影視工業(yè)的出現(xiàn)與發(fā)展,較準(zhǔn)的把握住了時(shí)代脈搏,滿足了處于高度緊張狀態(tài)的人們宣泄精神壓力的心理欲求。而影視動(dòng)畫作品作為一類特殊的影視作品,恰恰契合了人們的文化需求,在電影工業(yè)中所扮演的角色也愈加重要。 但是,作為影視動(dòng)畫作品的核心——敘事,在當(dāng)今動(dòng)畫發(fā)展迅猛的今天卻少為提及,即使涉及也不過是蜻蜓點(diǎn)水或是從技術(shù)的角度去研究敘事理論。但對(duì)于動(dòng)畫作品而言,敘事恰恰是其創(chuàng)作中不可缺少的一個(gè)重要環(huán)節(jié),這一環(huán)節(jié)完成的好壞直接影響著整部動(dòng)畫片的質(zhì)量。 本文旨在從敘事藝術(shù)這個(gè)“根”上來考察影視動(dòng)畫的藝術(shù)特色。在明晰敘事這一概念的基礎(chǔ)上,從四個(gè)方面重點(diǎn)闡述影視動(dòng)畫敘事藝術(shù)性的問題: 一、影視動(dòng)畫的敘事。動(dòng)畫片誕生于20世紀(jì)初葉,在其誕生初期,如同故事片的萌芽時(shí)期一樣,只是對(duì)生活最簡單的模仿,還沒有劇本,即使到了劇情動(dòng)畫的發(fā)展初期,在拍攝前也還沒有劇本,只有用來體現(xiàn)動(dòng)畫成片骨架的文稿,如提綱、梗概、草圖之類。后來隨著動(dòng)畫內(nèi)容的不斷豐富及主題含義的不斷深化,劇本便慢慢產(chǎn)生了。可以說,動(dòng)畫編劇和動(dòng)畫導(dǎo)演工作的核心就是動(dòng)畫的敘事。 二、動(dòng)畫敘事的基礎(chǔ)——?jiǎng)∽�。�?dòng)畫藝術(shù)是由文學(xué)藝術(shù)、影視藝術(shù)與繪畫藝術(shù)綜合而成的,因此存在劇本創(chuàng)作的文學(xué)思維、利用影視作為載體的電影思維與動(dòng)畫片所特有的美術(shù)思維。已往,我國稱動(dòng)畫片為美術(shù)片或美術(shù)電影,似乎在強(qiáng)調(diào)美術(shù)在影片中起的重要作用。但美術(shù)作為一種表現(xiàn)手段,它并不能起到涵蓋整個(gè)動(dòng)畫作品的作用。我們應(yīng)該肯定文學(xué)和美術(shù)在創(chuàng)作動(dòng)畫中所起的作用,但同時(shí)也要看到電影這個(gè)承載媒介所起的重要作用。動(dòng)畫片是一種特殊類型的影視藝術(shù)。因此,動(dòng)畫片存在著文學(xué)思維和美術(shù)思維的同時(shí),也存在著電影思維。劇本是動(dòng)畫電影敘事的依據(jù)和基礎(chǔ),而由劇作構(gòu)成的完美敘事則是動(dòng)畫影片拍攝成功的前提。本部分將從故事的主題、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、角色等部分進(jìn)行闡述。 三、動(dòng)畫敘事的本體——造型敘事。作為一門敘事藝術(shù),動(dòng)畫與小說、戲劇一樣都要在一定篇幅中講述一個(gè)故事,但是它們的表現(xiàn)形式卻不盡相同。小說是用文字描寫;戲劇則有了空間表現(xiàn)形式——演員的表演,側(cè)重于對(duì)話;動(dòng)畫則突破了舞臺(tái)空間的限制,可以靈活使用聲音和具有動(dòng)態(tài)視覺造型性的畫面。本部分將重點(diǎn)闡述動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格、蒙太奇的特色組接、分鏡頭臺(tái)本這幾部分內(nèi)容。 四、通過以上三部分的闡述,最終得出本論文結(jié)論:編導(dǎo)必須掌握敘事藝術(shù)。今天,動(dòng)畫已不再是簡單化、幼稚化的“小兒科”藝術(shù),也不僅僅是電影加美術(shù)的二級(jí)藝術(shù),而與電影、美術(shù)甚至文學(xué)、戲劇、詩歌、音樂等成熟的藝術(shù)一樣,是一種語言,一種獨(dú)立的藝術(shù)語言。一部好的動(dòng)畫片,應(yīng)該具備什么獨(dú)特的看點(diǎn),應(yīng)該如何抓住觀眾的眼球,值得從事動(dòng)畫創(chuàng)作、教學(xué)的工作者去探索和揣摩!作為動(dòng)畫編導(dǎo),動(dòng)畫的敘事藝術(shù)無疑是需要必須掌握的,可以說,動(dòng)畫編導(dǎo)創(chuàng)作的核心即為動(dòng)畫的敘事。 在動(dòng)畫的世界中,哪里才是夢想的邊界?我們還不能肯定動(dòng)畫作為獨(dú)立的電影門類,它能飛得多高多遠(yuǎn)?但是,毫無疑問的是,它的夢想世界,已為我們展開了一片瑰麗的天地,成為了一門人類寄于無限希望的藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J954
【目錄】：

中文摘要6-8

Abstract8-11

第一章 緒論11-14

一、問題的提出11

二、選題意義11-13

三、研究現(xiàn)狀13

四、選題創(chuàng)新點(diǎn)13-14

第二章 影視動(dòng)畫的敘事14-40

一、敘事14-15

（一） 敘事的涵義14

（二） 影視動(dòng)畫的敘事14-15

二、影視動(dòng)畫的敘事特點(diǎn)15-24

（一） 影視動(dòng)畫的特點(diǎn)15-17

（二） 影視動(dòng)畫的敘事特點(diǎn)17-24

三、影視動(dòng)畫的敘事方式24-28

（一） 戲劇性敘事方式24-26

（二） 文學(xué)性敘事方式26-27

（三） 紀(jì)實(shí)性敘事方式27

（四） 抽象性敘事方式27-28

四、影視動(dòng)畫的敘事結(jié)構(gòu)28-32

（一） 依據(jù)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類28-31

（二） 依據(jù)時(shí)空角度進(jìn)行分類31-32

（三） 依據(jù)敘事線索進(jìn)行分類32

五、影視動(dòng)畫的敘事審美32-35

（一） 動(dòng)畫作品的審美需求33-35

（二） 動(dòng)畫創(chuàng)作主體的審美需求35

六、影視動(dòng)畫的編劇和導(dǎo)演35-40

（一） 動(dòng)畫編劇和動(dòng)畫導(dǎo)演的特點(diǎn)35-38

（二） 影視動(dòng)畫編劇和導(dǎo)演工作的核心——?jiǎng)赢嫷臄⑹?/span>38-40

第三章 影視動(dòng)畫敘事的核心——?jiǎng)∽?/span>40-68

一、綺麗的童心世界40-46

（一） 奇特想象性的時(shí)空展現(xiàn)41-42

（二） 童心的回歸——對(duì)動(dòng)畫片喜好的原因探析42-46

二、空靈的動(dòng)畫故事46-53

（一） 動(dòng)畫劇本的題材來源46-50

（二） 動(dòng)畫劇本的原創(chuàng)和改編50-53

三、深刻的主題內(nèi)涵53-54

四、夢幻的動(dòng)畫形象54-61

（一） 動(dòng)畫形象的類型定位56-58

（二） 動(dòng)畫形象的藝術(shù)特色58-61

五、生動(dòng)的故事情節(jié)61-68

（一） 情節(jié)的組織62-64

（二） 情節(jié)模式64-65

（三） 情節(jié)的處理技巧65-66

（四） 細(xì)節(jié)的處理66-68

第四章：動(dòng)畫敘事的本體——造型敘事68-89

一、美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格69-71

二、動(dòng)畫表演71-75

（一） 動(dòng)畫角色性格的把握71-73

（二） 角色動(dòng)作的形象表達(dá)73-74

（三） 角色表演的藝術(shù)化處理74-75

三、蒙太奇結(jié)構(gòu)敘事75-79

（一） 敘事蒙太奇76-77

（二） 表現(xiàn)蒙太奇77-79

四、分鏡頭臺(tái)本79-87

（一） 概述79-81

（二） 分鏡頭臺(tái)本的創(chuàng)作程序81

（三） 動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本的內(nèi)容81-87

五、動(dòng)畫劇作的現(xiàn)代意識(shí)87-89

結(jié)束語：編導(dǎo)必須掌握編導(dǎo)敘事藝術(shù)89-90

注釋90-92

參考文獻(xiàn)92-94

在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文94-95

后記95

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本文編號(hào)：188012