本文選題：后現(xiàn)代電影 + 現(xiàn)代性體驗(yàn)　； 參考：《電影文學(xué)》2017年06期

【摘要】：近年來(lái),貼上后現(xiàn)代主義標(biāo)簽的電影紛紛以商業(yè)電影的姿態(tài)出現(xiàn)。以文化分期為引導(dǎo)的藝術(shù)作品是表現(xiàn)性因果關(guān)系的多重決定下的文化顯影,后現(xiàn)代電影也需要內(nèi)容與形式的雙重解讀才能正確理解文本。通過(guò)將歷史分期、藝術(shù)表征、影視批評(píng)在中國(guó)當(dāng)下語(yǔ)境中的層層剖析,我們可以看到一個(gè)更清晰的中國(guó)后現(xiàn)代銀幕鏡像,也可以對(duì)近來(lái)的《一代宗師》《一步之遙》《美人魚(yú)》等后現(xiàn)代主義電影有新的理解。
[Abstract]:In recent years, postmodernist films have appeared as commercial films. The works of art guided by cultural stages are cultural developments under the multiple determinations of expressive causality. Post-modern films also need a dual interpretation of the content and form to correctly understand the text. Through the analysis of historical stages, artistic representations and film and television criticism in China's current context, we can see a clearer mirror image of China's post-modern screen. It is also possible to have a new understanding of recent postmodernist films such as the Grandmaster and the Mermaid.
【作者單位】： 中國(guó)藝術(shù)研究院;山東藝術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：1833078