本文選題：圖像志 + 異托邦　； 參考：《北京電影學院學報》2017年03期

【摘要】：托馬斯·沙茨的"圖像志"理論將類型電影中的空間關(guān)系分為"確定的空間"和"不確定的空間"兩種類型。其中"確定的空間"的意義特征更接近�？玛P(guān)于"異托邦"的表述,而"不確定的空間"則更符合"烏托邦"的特征。電影中的"異托邦"空間常常伴隨一個與其價值體系相悖的"闖入者"形象,使其與空間產(chǎn)生某種"競爭性"的空間關(guān)系,構(gòu)成"異托邦-闖入者"為主體的空間關(guān)系模式。而"烏托邦"空間則是通過空間內(nèi)部的"守望者"形象,共同維護空間內(nèi)部的價值體系,從而構(gòu)成了以"烏托邦-守望者"為主體的空間關(guān)系模式。
[Abstract]:Thomas Schatz's "Image Records" theory divides the spatial relationship in genre films into two types: "definite space" and "uncertain space". The meaning of "definite space" is closer to Foucault's expression of "heterotopia", while "uncertain space" is more consistent with "utopia". The space of "heterotopia" in the film is often accompanied by an image of "intruder" which is contrary to its value system, which makes it produce some kind of "competitive" spatial relationship with space, and constitutes the spatial relationship mode of "heterotonato-intruder" as the main body. "Utopia" space is to maintain the value system of space through the image of "catcher" inside the space, thus forming the spatial relationship mode with "utopia-catcher" as the main body.
【作者單位】： 北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院;北京電影學院;
【分類號】：J905

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前1條

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【共引文獻】

相關(guān)期刊論文 前5條

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【二級參考文獻】

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本文編號：1832272