本文選題：好萊塢電影 + 工業(yè)結(jié)構(gòu)��； 參考：《電影藝術(shù)》2016年04期

【摘要】：20世紀(jì)30年代,英國(guó)好萊塢和蘇聯(lián)好萊塢均未建成美國(guó)好萊塢式的創(chuàng)意集群,原因在于它們不具備好萊塢一家獨(dú)大的市場(chǎng)規(guī)模、工業(yè)結(jié)構(gòu)、人才儲(chǔ)備、技術(shù)條件,或?qū)㈦娪肮I(yè)化運(yùn)作納入市場(chǎng)與法治框架的能力。21世紀(jì)的中國(guó)電影則具備可匹敵好萊塢的市場(chǎng)規(guī)模、變革的工業(yè)結(jié)構(gòu)、不斷儲(chǔ)備和發(fā)展的人才/技術(shù),以及市場(chǎng)化、制度化運(yùn)作電影的能力,這是判定華萊塢覺(jué)醒的邏輯起點(diǎn)。能否實(shí)現(xiàn)電影制度、工業(yè)結(jié)構(gòu)的持續(xù)變革與創(chuàng)新,則是華萊塢從覺(jué)醒走向崛起的關(guān)鍵所在。
[Abstract]:In the 1930s, neither Hollywood nor Hollywood in the Soviet Union was able to build a Hollywood type of creative cluster in the United States, because they did not possess Hollywood's dominant market size, industrial structure, talent reserve, and technological conditions. Or the ability to integrate film industrialization into the framework of market and rule of law. Chinese films in the 21st century are capable of competing with Hollywood's market size, changing industrial structure, constantly storing and developing talent / technology, and marketization. The ability to institutionalize the operation of films is the logical starting point for judging Warcraft's awakening. Whether the film system can be realized and the industrial structure continuously changed and innovated is the key to Warwick's rising from awakening to rising.
【作者單位】： 西南大學(xué)文學(xué)院戲劇影視系;
【基金】：“中央高�；緲I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助”,項(xiàng)目批準(zhǔn)編號(hào)(SWU1609173)~~
【分類號(hào)】：J905

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 鄭再新;與好萊塢抗衡的歐洲電影[J];電影藝術(shù);2000年02期

2 何月;好萊塢電影美國(guó)文化中的“空降兵”[J];市場(chǎng)觀察;2000年12期

3 ;好萊塢電影續(xù)集 大騙單[J];電影文學(xué);2001年10期

4 何宛屏;“成也好萊塢,敗也好萊塢”到底是什么意思?[J];語(yǔ)文建設(shè);2001年07期

5 肖筱;好萊塢的災(zāi)難片[J];時(shí)代消防;2002年02期

6 陳洪蘭;好萊塢電影的“性”表演[J];世界文化;2002年02期

7 鮑玉珩;好萊塢市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)術(shù)[J];電影藝術(shù);2002年03期

8 何建平;論好萊塢商業(yè)機(jī)制形成的文化/社會(huì)基礎(chǔ)(下)[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

9 徐曉東;拉普特飛島與塵世凡間——法國(guó)觀念電影與好萊塢娛樂(lè)片的比較[J];集美大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2005年01期

10 羅伯特·C.艾倫;李小剛;;全家人單獨(dú)在一起:好萊塢與“家庭電影”[J];世界電影;2006年02期

相關(guān)會(huì)議論文 前5條

1 徐海娜;;好萊塢電影:美國(guó)的形象大使和文化大使[A];公共外交季刊2011冬季號(hào)（總第8期）[C];2011年

2 吳衛(wèi)華;;符號(hào)暴力:好萊塢的中國(guó)形象流行橋段[A];這就是我們的文學(xué)生活——《當(dāng)代文壇》三十年評(píng)論精選（下）[C];2012年

3 江怡;;科學(xué)與神學(xué)對(duì)立的解釋學(xué)解讀——以進(jìn)化論爭(zhēng)論為例[A];“理性、信仰與宗教”全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2006年

4 王成軍;劉芳;李萬(wàn)蓮;胡登峰;盧太平;;好萊塢百年興旺及其對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示[A];2013中國(guó)旅游科學(xué)年會(huì)論文集[C];2013年

5 佚名;;京劇名旦與好萊塢名星[A];中國(guó)演員（2008年第4期總第4期）[C];2008年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 重樓;寶萊塢“消化”好萊塢的意義[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

2 張煒;好萊塢何以充當(dāng)“媚惑大眾的武器”[N];團(tuán)結(jié)報(bào);2011年

3 彭侃;好萊塢電影是如何“走出去”的[N];新華每日電訊;2012年

4 本報(bào)記者 慢舟;好萊塢“金剛”勇闖中國(guó)[N];中國(guó)貿(mào)易報(bào);2012年

5 摩根資產(chǎn)管理執(zhí)行董事 莫兆奇;好萊塢的暗淡夏季[N];上海證券報(bào);2012年

6 記者 李婷;獅門影業(yè),好萊塢下一個(gè)大玩家？[N];文匯報(bào);2012年

7 陳眾議;且說(shuō)好萊塢這部大片[N];中華讀書報(bào);2013年

8 北京商報(bào)記者 盧揚(yáng);中國(guó)電影資本如何在好萊塢實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值[N];北京商報(bào);2013年

9 ;好萊塢電影特效師解密電影背后的事[N];電腦報(bào);2013年

10 本報(bào)記者 張漢澍;進(jìn)口電影“營(yíng)改增”交鋒幕后：中影博弈好萊塢[N];21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道;2013年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 李渝風(fēng);他者的形象：質(zhì)疑好萊塢電影中的華人形象（1980—1999）[D];廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué);2002年

2 葉宇;1930年代好萊塢對(duì)中國(guó)電影的影響[D];北京大學(xué);2008年

3 翁君怡;全球化語(yǔ)境下的“中華形象”[D];福建師范大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王楠;在全球化背景下分析好萊塢電影中的中國(guó)元素[D];齊齊哈爾大學(xué);2012年

2 武洪昌;論當(dāng)今好萊塢電影的中國(guó)元素[D];山東師范大學(xué);2014年

3 陳紫薇;跨文化身份的影像表述[D];河北師范大學(xué);2015年

4 魯燁;好萊塢歌舞片的類型演變與創(chuàng)新[D];華中師范大學(xué);2015年

5 牟娟;新世紀(jì)好萊塢電影中國(guó)形象研究[D];四川師范大學(xué);2015年

6 劉楠楠;杜比數(shù)字音效出現(xiàn)前的新好萊塢電影的聲音設(shè)計(jì)研究[D];重慶大學(xué);2015年

7 付荔;好萊塢電影的中國(guó)元素研究[D];江西財(cái)經(jīng)大學(xué);2015年

8 高超;論好萊塢動(dòng)畫中的“中國(guó)元素”挪用[D];湘潭大學(xué);2015年

9 朱晨;論好萊塢歌舞片創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[D];浙江大學(xué);2009年

10 李榕;全球化時(shí)代好萊塢對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用[D];上海戲劇學(xué)院;2009年

，

本文編號(hào)：1828184