發(fā)布時(shí)間：2018-04-27 06:19

  本文選題：敘事框架 + 鳳凰大視野�。� 參考：《湖南大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：隨著國(guó)家在政策上對(duì)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的扶持,以及紀(jì)錄片市場(chǎng)的逐漸明朗,國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的生產(chǎn)越來(lái)越得到重視。紀(jì)錄片欄目《鳳凰大視野》不僅是鳳凰衛(wèi)視的王牌節(jié)目,更是國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片欄目的優(yōu)秀范例,甚至成為了多家電視臺(tái)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)模仿的對(duì)象。本文以《鳳凰大視野》2013年全年播出的歷史紀(jì)錄片作為研究對(duì)象,在對(duì)其進(jìn)行框架分析的基礎(chǔ)上,總結(jié)出節(jié)目的框架類型及特征,并結(jié)合受眾問(wèn)卷調(diào)查,解析節(jié)目的傳播效果及其框架對(duì)受眾的影響,以期深層次探析創(chuàng)作者堅(jiān)持的歷史觀,為國(guó)產(chǎn)歷史紀(jì)錄片的生產(chǎn)創(chuàng)作提供借鑒。 研究認(rèn)為,《鳳凰大視野》歷史紀(jì)錄片敘事框架主要有四類：反思自省框架、揭秘還原框架、人文關(guān)懷框架和宣傳贊揚(yáng)框架。整體上看,該節(jié)目歷史紀(jì)錄片的敘事框架突出學(xué)者專家的反思意識(shí),并以滿足受眾興趣與需求為目標(biāo),節(jié)目對(duì)歷史事件的態(tài)度基本上以政府態(tài)度為準(zhǔn)。影響這四類框架形成,并使框架具有以上特征的因素,主要是鳳凰衛(wèi)視及《鳳凰大視野》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的定位、節(jié)目訪談對(duì)象的選擇、節(jié)目主要受眾的興趣以及當(dāng)前中國(guó)大陸的基本制度與發(fā)展情況。從傳播效果看,受眾基本認(rèn)可《鳳凰大視野》歷史紀(jì)錄片所建構(gòu)的媒介真實(shí)。在受眾解讀節(jié)目的過(guò)程中,受眾的選擇性心理、當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和媒介技術(shù)條件都發(fā)揮了重要作用。 針對(duì)上述研究,筆者對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)歷史紀(jì)錄片的創(chuàng)作生產(chǎn)提出建議。首先,歷史紀(jì)錄片要以真實(shí)作底線,切勿對(duì)史實(shí)肆意夸大、虛構(gòu)；第二,創(chuàng)作者的觀點(diǎn)要客觀、立場(chǎng)要中立,切勿做單純教化的工具；第三,在創(chuàng)作過(guò)程中,要節(jié)制對(duì)親歷者的訪談,重視學(xué)者專家的觀點(diǎn)和角度：第四,歷史紀(jì)錄片節(jié)目并非單純的講述歷史,在編排時(shí)要注意現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)；最后,創(chuàng)作者要以媒介定位與受眾群為標(biāo)準(zhǔn),同時(shí)重視新媒體,加強(qiáng)與受眾的互動(dòng)。
[Abstract]:With the policy support of domestic documentaries and the gradual clarity of documentary market, more and more attention has been paid to the production of domestic documentaries. The documentary program "Phoenix Horizon" is not only the trump card program of Phoenix Satellite TV, but also an excellent example of domestic documentary program, and has even become the object of imitation by many TV stations' creative teams. This paper takes the historical documentary broadcast in 2013 as the research object, summarizes the frame types and characteristics of the program, and combines with the questionnaire survey of the audience, on the basis of the analysis of the framework of the documentary. This paper analyzes the effect of program dissemination and the influence of its framework on the audience, in order to analyze the historical view adhered to by the creators in order to provide reference for the production and creation of domestic historical documentaries. The study holds that there are four kinds of narrative framework of the historical documentary: introspection framework, revealing and restoring frame, humanistic care framework and propaganda and praise framework. On the whole, the narrative framework of the historical documentary highlights the reflection consciousness of scholars and experts, and aims to meet the interests and needs of the audience. The attitude of the program towards historical events is basically the attitude of the government. The factors that influence the formation of these four kinds of frameworks and make them have the above characteristics are mainly the orientation of Phoenix Satellite TV and the creation team of Phoenix Horizon, the choice of program interview objects. The interest of the main audience and the current basic system and development of mainland China. From the point of view of communication effect, the audience basically recognizes the media truth constructed by the historical documentary. In the process of reading the program by the audience, the selective psychology of the audience, the current realistic environment and the technical conditions of the media all play an important role. In view of the above research, the author puts forward some suggestions on the creation and production of domestic historical documentaries. First, historical documentaries should take the truth as the bottom line, do not exaggerate and fabricate the historical facts; second, the creators should be objective, their positions should be neutral, and they should not be the tools of pure enlightenment; third, in the process of creation, It is necessary to control interviews with those who have experienced them, and attach importance to the viewpoints and angles of scholars and experts: fourth, historical documentary programs should not simply tell history, but should pay attention to realistic connections in their arrangement. Finally, creators should take media positioning and audience groups as the criteria. At the same time, pay attention to the new media, and strengthen the interaction with the audience.
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J952

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 冷冶夫;紀(jì)錄片是什么????[J];中國(guó)電視;2003年04期

2 倪祥保;論紀(jì)錄片真實(shí)及其象限閾[J];中國(guó)電視;2003年04期

3 郭藝芳;紀(jì)錄片的多種“解說(shuō)”形式[J];中國(guó)電視;2003年05期

4 肖平;紀(jì)錄片知覺(jué)形式及類型研究論綱[J];中國(guó)電視;2003年06期

5 曹遲;紀(jì)錄片的故事性淺談[J];當(dāng)代電視;2003年08期

6 冷冶夫;紀(jì)錄片商業(yè)化的理性思考[J];當(dāng)代電視;2003年12期

7 高建國(guó);紀(jì)錄片形態(tài)選擇的制約因素[J];聲屏世界;2003年11期

8 歐陽(yáng)宏生,賴?yán)杞?走出電視紀(jì)錄片創(chuàng)作低谷[J];新聞界;2003年06期

9 禹成明;調(diào)轉(zhuǎn)槍口的施潤(rùn)玖——看紀(jì)錄片《靖大爺和他的老主顧》[J];現(xiàn)代傳播;2003年06期

10 賈愛(ài)民;紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主體意識(shí)[J];青年記者;2003年09期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 董小玉;;紀(jì)錄片“真實(shí)”性的再解讀[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

2 趙劍;;試論紀(jì)錄片的關(guān)系真實(shí)[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

3 譚俐莎;;底層紀(jì)錄與時(shí)代見(jiàn)證(摘要)——中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片掠影[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

4 邢虹文;;紀(jì)錄片編導(dǎo)人才素質(zhì)與培養(yǎng)方式的創(chuàng)新(摘要)——以紀(jì)錄片的制作過(guò)程為視角[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

5 孫紅云;;中國(guó)第一人稱紀(jì)錄片的發(fā)展及其特征[A];新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2010年

6 石屹;;白玉蘭國(guó)際紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的發(fā)展格局與趨勢(shì)[A];新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2010年

7 郭講用;;從《體育人間》看中國(guó)電視體育紀(jì)錄片[A];第七屆全國(guó)體育科學(xué)大會(huì)論文摘要匯編（一）[C];2004年

8 吳國(guó)慶;;借鑒國(guó)際紀(jì)錄片風(fēng)尚 打造傳播精品[A];中國(guó)科技新聞學(xué)會(huì)第九次學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2007年

9 何蘇六;;加快紀(jì)錄片改革發(fā)展,凝練和提升文化氣質(zhì)[A];北京精神：構(gòu)建精神家園 提升文化軟實(shí)力——第五屆北京中青年社科理論人才“百人工程”學(xué)者論壇論文集[C];2011年

10 何白;;基于“鉆石體系”的我國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力研究[A];2013福建省傳播學(xué)年會(huì)論文集[C];2013年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 黃海貝;紀(jì)錄片：如何完成“紀(jì)錄”的使命[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

2 黃海貝;紀(jì)錄片：如何完成紀(jì)錄使命[N];今日信息報(bào);2007年

3 本報(bào)記者　 李舫;人文紀(jì)錄片：尋找失落的文化精神[N];人民日?qǐng)?bào);2006年

4 本報(bào)記者 王臻青;紀(jì)錄片為啥沒(méi)有院線觀眾？[N];遼寧日?qǐng)?bào);2010年

5 本報(bào)記者 英子;青海是紀(jì)錄片創(chuàng)作的高地[N];青海日?qǐng)?bào);2010年

6 深圳商報(bào)記者 劉瑜;紀(jì)錄片,賠本賺吆喝？[N];深圳商報(bào);2010年

7 喻德術(shù);國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片現(xiàn)狀艱難出路何方？[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

8 實(shí)習(xí)生 毛君 本報(bào)記者 張樹偉;推動(dòng)紀(jì)錄片人才自覺(jué)發(fā)展[N];中國(guó)教育報(bào);2011年

9 本報(bào)記者 于帆;紀(jì)錄片制作:從記錄到表達(dá)[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

10 本報(bào)記者 劉淼;紀(jì)錄片鐘情新媒體[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前6條

1 趙曦;紀(jì)錄片邊界問(wèn)題研究[D];中國(guó)傳媒大學(xué);2008年

2 余權(quán);宣傳性紀(jì)錄片研究[D];華東師范大學(xué);2012年

3 黃瑛;“狂喜的真實(shí)”：沃納·赫爾佐格的紀(jì)錄片研究[D];華東師范大學(xué);2013年

4 盤旋;人類學(xué)視閾下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作[D];中央民族大學(xué);2011年

5 羅鋒;“歷史的細(xì)語(yǔ)”：新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)中的底層影像研究（1991-2010）[D];復(fù)旦大學(xué);2011年

6 李靈革;紀(jì)錄片下的中國(guó)[D];浙江大學(xué);2004年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 安麗平;中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片研究[D];蘭州大學(xué);2009年

2 王增偉;新紀(jì)實(shí)主義紀(jì)錄片[D];重慶大學(xué);2009年

3 周菲菲;新虛構(gòu)紀(jì)錄片的美學(xué)特質(zhì)研究[D];河南大學(xué);2009年

4 王潤(rùn)田;論大型歷史考古紀(jì)錄片《巴人之謎》與《遠(yuǎn)祖之謎》對(duì)“渝派紀(jì)錄片”的建構(gòu)作用[D];西南大學(xué);2010年

5 唐莉;作為“民間記憶”的中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片分析[D];安徽大學(xué);2010年

6 王靜波;紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化研究[D];東北師范大學(xué);2010年

7 傅國(guó)春;論技術(shù)支撐下的紀(jì)錄片[D];河北大學(xué);2008年

8 陳勇志;紀(jì)錄片形態(tài)研究[D];云南師范大學(xué);2007年

9 蘇淑潔;類型學(xué)視角下數(shù)字紀(jì)錄片的選題與敘事策略研究[D];曲阜師范大學(xué);2011年

10 劉楠;紀(jì)錄片聲音要素新論[D];陜西師范大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：1809557