本文選題：淪陷時(shí)期 + 電影��； 參考：《當(dāng)代電影》2016年01期

【摘要】：在中國(guó)電影史研究中,淪陷時(shí)期的電影大概至今仍是一個(gè)相對(duì)貧瘠的研究領(lǐng)域,不僅是指對(duì)淪陷時(shí)期的電影創(chuàng)作的研究,也包括對(duì)其電影理論的研究。本文嘗試以上海淪陷區(qū)為中心,對(duì)其表演理論予以考察和評(píng)析,以此接近淪陷時(shí)期中國(guó)電影理論之全貌、觀照彼時(shí)電影表演藝術(shù)之實(shí)況、呈現(xiàn)中國(guó)電影表演理論流變之趨向,尤其是其在特定時(shí)代語(yǔ)境下所呈現(xiàn)出的種種傳承與變奏,旨在拓展淪陷區(qū)電影(理論)史、中國(guó)電影理論史乃至中國(guó)電影史的研究視域。
[Abstract]:In the study of Chinese film history, the film in the period of enemy-occupied is still a relatively poor research field, not only the study of film creation during the period of the fall, but also the study of its film theory. This paper attempts to investigate and comment on the performance theory of Shanghai enemy-occupied area, so as to approach the whole picture of Chinese film theory during the period of enemy-occupied China, to observe the actual situation of film performing art at that time, and to present the trend of the evolution of Chinese film performance theory. In particular, its inheritance and variation in the context of a specific era, aims to expand the history of film (theory) in the enemy-occupied area, the history of Chinese film theory and even the history of Chinese film.
【作者單位】： 南京師范大學(xué)文學(xué)院;
【分類號(hào)】：J912

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本文編號(hào)：1789904