本文關(guān)鍵詞：李少紅影視導(dǎo)演藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《重慶大學(xué)》 2009年

李少紅影視導(dǎo)演藝術(shù)研究

曲蕓輝  

【摘要】： 李少紅在長達(dá)30年的職業(yè)生涯中,共執(zhí)導(dǎo)了多部電影和電視劇,跨越80年代改革開放時代和90年代電影市場體制時代。李少紅的電影以精巧的悲情情節(jié)設(shè)置,豐富的電影語言創(chuàng)造和深厚的人文精神獲得了全世界的廣泛認(rèn)可,是公認(rèn)的第五代女性電影藝術(shù)家。 由于這種特殊地位,李少紅一直是一個熱門的研究對象,盡管我們難以確知已有多少研究他的論文和著作問世,但有一點(diǎn)我們可以確信,這個探討過程并未也不會停止,因?yàn)樗挠耙曌髌窇夷钊匀婚L久不衰,對她作品的解讀仍然需要我們花費(fèi)更多精力,國內(nèi)很少有學(xué)者涉及李少紅女性作品研究領(lǐng)域,而進(jìn)一步研究女性特色的就更少,即使偶有涉及,也只是對第五代導(dǎo)演各個方面作了表面分析,理論深度不夠,而且也不系統(tǒng)。本文從這個導(dǎo)演的個人生平,劇作模式、心理機(jī)制、導(dǎo)演風(fēng)格和表現(xiàn)手法、影片的美學(xué)特征等多方面進(jìn)行立體的全方位的研究,以圖在整體上對李少紅電影藝術(shù)進(jìn)行一次本質(zhì)性的梳理。 本文分為五個部分,著重考察李少紅電影創(chuàng)作的女性作品本質(zhì)與展現(xiàn)方式以及女性哲學(xué)內(nèi)涵和人文意義并對其獨(dú)特的電影語言進(jìn)行系統(tǒng)分析。第一部分回顧了李少紅的創(chuàng)作歷程,以及他多年來影片拍攝的成果;第二部分講述李少紅的“第五代”標(biāo)簽,獨(dú)特的方式和技巧。第三部分李少紅與女性主義電影力求在其迷人的光影世界和其隱秘的心理世界之間找出必然的聯(lián)系,第四部分李少紅的代表作品分析,第五部分李少紅影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)方法共性探討。本文對李少紅影片中表現(xiàn)出來的比較鮮明的個性化元素進(jìn)行分析,對她藝術(shù)表現(xiàn)的視聽語言進(jìn)行讀解,分析其中的鏡頭、色彩、蒙太奇、聲音,以及由此所帶來的心理上的反映。并在此基礎(chǔ)上,提出某些新的觀點(diǎn)。 作者擬用實(shí)證主義的方法,將電影劇作中女性意識論技巧和電影接受心理以及電影語言方面的相關(guān)理論,和李少紅的電影文本相結(jié)合,通過大量實(shí)證的例子,文本層次的分析系統(tǒng)闡釋李少紅電影的導(dǎo)演風(fēng)格,劇作的特點(diǎn)、創(chuàng)作動機(jī)等。以求發(fā)掘電影的藝術(shù)的某些本質(zhì)規(guī)律,并能運(yùn)用于當(dāng)下我們電影創(chuàng)作的實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J905
【目錄】：

摘要3-4

ABSTRACT4-9

引言9-11

1 李少紅導(dǎo)演創(chuàng)作歷程11-13

2 李少紅的“第五代”標(biāo)簽13-19

2.1 “第五代”命名的由來背景13-16

2.1.1 “第五代”導(dǎo)演命名的由來背景13-14

2.1.2 中國電影人中的“第五代”導(dǎo)演14-16

2.2 “探索”電影成就了李少紅16-17

2.2.1 影視風(fēng)格上的獨(dú)樹魅力16-17

2.2.2 作品體裁上的建樹17

2.3 本章小結(jié)17-19

3 李少紅影視代表作品分析19-35

3.1 作為導(dǎo)演的第一部電影《銀蛇謀殺案》19-21

3.1.1 《銀蛇謀殺案》的文化主題19-20

3.1.2 《銀蛇謀殺案》的人物性格特征分析20

3.1.3 《銀蛇謀殺案》導(dǎo)演的藝術(shù)特征分析20-21

3.2 第二節(jié)進(jìn)入90 年代初的影片《血色清晨》21-23

3.2.1 《血色清晨》的文化主題21-22

3.2.2 《血色清晨》的人物性格特征分析22

3.2.3 《血色清晨》導(dǎo)演的藝術(shù)特征分析22-23

3.3 第三節(jié)電影《四十不惑》的角度分析23-25

3.3.1 《四十不惑》的文化主題23-24

3.3.2 《四十不惑》的人物性格特征分析24-25

3.3.3 《四十不惑》導(dǎo)演的藝術(shù)特征分析25

3.4 第四節(jié)《戀愛中的寶貝》中的另類風(fēng)格25-28

3.4.1 《戀愛中的寶貝》的文化主題25-26

3.4.2 《戀愛中的寶貝》的人物性格特征分析26-27

3.4.3 《戀愛中的寶貝》導(dǎo)演的藝術(shù)特征分析27-28

3.5 第五節(jié)執(zhí)導(dǎo)電視劇《大明宮詞》的震撼力28-31

3.5.1 《大明宮詞》的文化主題28-29

3.5.2 《大明宮詞》的人物性格特征分析29-30

3.5.3 《大明宮詞》導(dǎo)演的藝術(shù)特征分析30-31

3.6 第六節(jié)電視劇《橘子紅了》的視覺沖擊31-35

3.6.1 《橘子紅了》的文化主題31-33

3.6.2 《橘子紅了》的人物性格特征分析33

3.6.3 《橘子紅了》導(dǎo)演的藝術(shù)特征分析33-35

4 李少紅影視作品中“女性主義”的共性探討35-46

4.1 “女性與電影”環(huán)境背景概述35-36

4.2 李少紅影視作品中的女性形象多角度內(nèi)質(zhì)36-41

4.2.1 女性生命意義上“空缺”內(nèi)質(zhì)36-38

4.2.2 “理性”讓女性影片更有魅力38-39

4.2.3 悲劇世界里的女性形象39-41

4.3 女性敘事的多維度審視41-45

4.4 本章小結(jié)45-46

5 李少紅影視作品中藝術(shù)表現(xiàn)方法的共性探討46-51

5.1 服飾藝術(shù)與電影藝術(shù)的結(jié)合46-48

5.2 精彩的臺詞念白渲染48-49

5.3 獨(dú)特的音樂效果陪襯49

5.4 對演員的慎重運(yùn)用49-50

5.5 本章小結(jié)50-51

6 結(jié)論51-53

6.1 一位女性主義導(dǎo)演51-52

6.2 一位“第五代”導(dǎo)演52-53

致謝53-54

參考文獻(xiàn)54-55

附錄55-57

A. 李少紅影視作品創(chuàng)作年表55-56

B. 作者在攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文目錄56-57

C. 作者在攻讀學(xué)位期間取得的科研成果目錄57

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本文編號：177331