本文選題：“人形怪物” + “后人類(lèi)”�。� 參考：《當(dāng)代電影》2017年11期

【摘要】：本文對(duì)電影史上"人形怪物"這個(gè)特殊形象進(jìn)行了譜系學(xué)的梳理和框架性的研究。首先,在電影產(chǎn)生之前,這種特殊的怪物形象在西方視覺(jué)文化中經(jīng)歷了三個(gè)階段:古代神話和傳說(shuō)時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期和近代科學(xué)發(fā)展時(shí)期,在這三個(gè)階段,人形怪物的形象和文化含義經(jīng)過(guò)了三次轉(zhuǎn)變。其次,本文考察了"人形怪物"在電影中的表現(xiàn),根據(jù)主題把諸多人形怪物分為四個(gè)類(lèi)型:對(duì)人的生物變異性的反思、對(duì)神人關(guān)系的反思、對(duì)人與他者相互生成的恐懼、對(duì)生死愛(ài)欲悖論的反思。最后,文章結(jié)合"后人類(lèi)"相關(guān)問(wèn)題,分析了電影藝術(shù)的出現(xiàn)為"人形怪物"這個(gè)形象帶來(lái)的三個(gè)獨(dú)特啟示。
[Abstract]:This paper makes a genealogical study on the special image of "Human Monster" in the history of film.First, before the film came into being, this particular monster image experienced three stages in Western visual culture: the period of ancient mythology and legend, the period of Renaissance and the development of modern science.The image and cultural meaning of humanoid monsters have been changed three times.Secondly, this paper examines the performance of "Human Monster" in the film. According to the theme, many humanoid monsters are divided into four types: the reflection on the biological variability of human beings, the reflection on the relationship between God and Man, and the fear of mutual formation between man and others.Reflection on the paradox of love and desire of life and death.Finally, the article analyzes three unique inspirations brought by the appearance of film art to the image of "Human Monster".
【作者單位】： 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【基金】：北京市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“西方電影哲學(xué)研究”(項(xiàng)目編號(hào):17YTA004)的階段性成果
【分類(lèi)號(hào)】：J909.1

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張揚(yáng);好電影就具有商業(yè)性[J];電影藝術(shù);2000年02期

2 陳詠;網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電影與電影中的網(wǎng)絡(luò)[J];電影藝術(shù);2001年02期

3 鮑·瓦特遜,徐建生,李鴻祥;品位無(wú)可爭(zhēng)辯:圖利電影與電影理論的局限[J];世界電影;2001年02期

4 龍熙芳;電影誕生歷險(xiǎn)記[J];桌面出版與設(shè)計(jì);2001年03期

5 王達(dá)成;數(shù)字電影[J];影像技術(shù);2002年01期

6 陸孝修;非洲電影概況[J];當(dāng)代電影;2003年04期

7 白木 ,子蔭;電影史話:第一次活動(dòng)照相[J];影視技術(shù);2003年06期

8 崔斌箴;整體電影史觀的興起與評(píng)價(jià)[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年03期

9 陳栩翔;為什么我們需要數(shù)字電影[J];現(xiàn)代電視技術(shù);2003年11期

10 崔斌箴;整體電影史觀的興起與評(píng)價(jià)[J];湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年03期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 賀圣達(dá);;電影在東南亞:發(fā)展、問(wèn)題和前景[A];北京論壇（2005）文明的和諧與共同繁榮——全球化視野中亞洲的機(jī)遇與發(fā)展：“大眾文化在亞洲：全球化、區(qū)域化和本土化”外國(guó)語(yǔ)分論壇論文或摘要集[C];2005年

2 周憲;;視覺(jué)文化語(yǔ)境中的電影[A];全球化與中國(guó)影視的命運(yùn)——首屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2001年

3 丁亞平;;電影史的視界:方法與范式——兼談人物志電影研究[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

4 祁林;;景觀電影之“景觀”魅力探源[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

5 海日寒;;新時(shí)期蒙古族電影的文化與藝術(shù)問(wèn)題[A];論草原文化（第六輯）[C];2009年

6 王準(zhǔn);;數(shù)字時(shí)代的電影特效創(chuàng)作[A];中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視科技論文集[C];2003年

7 施梅輕;陳冠平;李淑英;;農(nóng)村16毫米電影中間片國(guó)產(chǎn)化研究[A];2011中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C];2011年

8 孫紹誼;;新媒體與早期電影[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2004年

9 任庭義;;論電影與青年文化消費(fèi)[A];建設(shè)經(jīng)濟(jì)文化強(qiáng)省：挑戰(zhàn)·機(jī)遇·對(duì)策——山東省社會(huì)科學(xué)界2009年學(xué)術(shù)年會(huì)文集（4）[C];2009年

10 王婷;;論數(shù)字時(shí)代電影版權(quán)侵犯的內(nèi)生救濟(jì)——〈阿凡達(dá)〉帶給電影產(chǎn)業(yè)的“潘多拉”[A];2010年度（第八屆）中國(guó)法經(jīng)濟(jì)學(xué)論壇論文集（下冊(cè)）[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 趙軍;聰明和不聰明的電影[N];中國(guó)電影報(bào);2014年

2 本報(bào)駐瑞典記者 劉仲華;瑞典 讓電影發(fā)揚(yáng)光大民族文化[N];人民日?qǐng)?bào);2003年

3 國(guó)家廣電總局電影局局長(zhǎng) 童剛;繼承百年電影傳統(tǒng) 譜寫(xiě)新的電影篇章[N];中國(guó)電影報(bào);2006年

4 何勇海;數(shù)字電影：高票價(jià)的顛覆者[N];民營(yíng)經(jīng)濟(jì)報(bào);2006年

5 王宜文;意大利：一棵枝繁葉茂的“電影樹(shù)”[N];中華讀書(shū)報(bào);2007年

6 本報(bào)記者 張晉鋒;建立和諧電影生態(tài) 推動(dòng)電影大發(fā)展大繁榮[N];中國(guó)電影報(bào);2007年

7 江嫣;惡搞電影的“功”與“罪”[N];中國(guó)教育報(bào);2007年

8 徐愛(ài)龍;電影：流光中遠(yuǎn)去的風(fēng)景[N];甘肅日?qǐng)?bào);2007年

9 本報(bào)記者 胡嶸;奧運(yùn)官方電影出征全球[N];中國(guó)電影報(bào);2008年

10 本報(bào)駐伊斯蘭堡記者 周戎;印巴電影相互解禁 南亞電影爭(zhēng)奇斗艷[N];光明日?qǐng)?bào);2008年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 杜芳;中國(guó)主旋律影視劇表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)研究[D];大連理工大學(xué);2015年

2 陳巖;試論電影空間敘事的構(gòu)成[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年

3 熊斌勇;中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)規(guī)制研究[D];江西財(cái)經(jīng)大學(xué);2016年

4 張佳佳;邵氏電影：“文化中國(guó)”的想象與類(lèi)型話語(yǔ)的建構(gòu)[D];浙江大學(xué);2017年

5 段運(yùn)冬;電影，作為隱喻的藝術(shù)[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2009年

6 李靜;新時(shí)期體制演變中的電影進(jìn)口研究[D];山東大學(xué);2010年

7 劉_";基于認(rèn)知符號(hào)架構(gòu)下電影深層體系初探[D];華東師范大學(xué);2011年

8 侯微;戰(zhàn)爭(zhēng)電影與國(guó)家認(rèn)同[D];復(fù)旦大學(xué);2009年

9 康爾;電影表述研究[D];上海戲劇學(xué)院;2004年

10 孟巖;泰中動(dòng)作電影比較研究[D];上海戲劇學(xué)院;2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 曹佳育;電影的商業(yè)性對(duì)電影美術(shù)造型的影響研究[D];南京航空航天大學(xué);2009年

2 李鼐;關(guān)于數(shù)字電影傳播特征的研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

3 張靜雯;心理分析視域下的電影觀照[D];河北大學(xué);2009年

4 謝麗佳;圖片電影的研究[D];四川師范大學(xué);2011年

5 許燕燕;電影生產(chǎn)力研究[D];廣西師范大學(xué);2012年

6 胡曉東;生態(tài)電影的人文思考[D];牡丹江師范學(xué)院;2012年

7 洪啟龍;“生活的發(fā)現(xiàn)”:從現(xiàn)實(shí)走向“極簡(jiǎn)”的銀幕哲思[D];西南大學(xué);2015年

8 鄧延慶;李玉電影中的女性形象及女性意識(shí)研究[D];西南大學(xué);2015年

9 羅婧婷;中國(guó)內(nèi)地小妞電影研究[D];西南大學(xué);2015年

10 袁凌軒;中國(guó)續(xù)集電影創(chuàng)新研究[D];華南理工大學(xué);2015年

，

本文編號(hào)：1773098