本文選題：蒂姆伯頓電影 + 哥特��； 參考：《陜西師范大學》2013年碩士論文

【摘要】：本文以蒂姆伯頓的電影文本作為研究內容,結合意象、哥特文學、空間來探討伯頓電影中典型的意象和他獨有的哥特式電影風格。哥特風格是他電影風格最集中的體現(xiàn),在他的電影中傳統(tǒng)電影建構的原型機制是被質疑和顛覆的,好萊塢經(jīng)典的傳統(tǒng)類型化電影模式受到了沖擊,電影語言敘事原本單一嚴肅的局面也被解構。在現(xiàn)有資料中,研究伯頓電影風格的有很多,但是很少將其電影的哥特意象歸納整理并放置于后現(xiàn)代文化語境下進行探討。本文的研究內容分為三個部分展開,從最基本的哥特文化作為鍵入點,結合現(xiàn)階段電影發(fā)展的趨勢和蒂姆伯頓的作品文本,對伯頓獨有的哥特風格電影的典型意象概述總結和提煉升華。 第一章中首先簡單介紹蒂姆伯頓以及他從影以來所創(chuàng)作的電影作品。結合后現(xiàn)代主義語境,論述電影作品中的話語表達、視聽經(jīng)驗和文化內涵。其次在哥特文學中,愛倫坡的藝術成就是不可否認的,他的作品既有哥特的鬼魅又融入了自己的理解,讓哥特的視像下包裹了陰郁的溫情,這一點是愛倫坡對哥特文學藝術的特殊貢獻,也是對蒂姆伯頓來說也是最有影響的部分。 第二章中從空間方面探討蒂姆伯頓電影的空間意象。主要從封閉空間、自然空間和奇境空間三個方面看導演在空間上哥特式的獨特建構。封閉的空間是哥特文化最具代表性的空間意象,是故事情節(jié)展開的基礎。自然空間和奇景空間的建構就更多的融入了導演自身的想法。在電影里空間的轉換實際上也是話語權和主體身份的轉換,這種空間想象和建構具有一定的文化內涵。 第三章主要是對導演所拍電影通篇梳理,結合大量的具體文本對于蒂姆伯頓電影中反復出現(xiàn)的典型哥特式影像意象進行分析,總結出這些典型意象在電影中的作用和內涵。也正是這些看似恐怖的意象在他影片中的和諧并存,造就了他作品的獨特風格。 全文梳理了蒂姆伯頓作品的創(chuàng)作特點和風格,在哥特文化方面以愛倫坡的文學作品為代表深入分析,闡明了哥特藝術在蒂姆伯頓影片里的重要性。對于蒂姆伯頓電影中的哥特空間設置和女巫、機械、鬼怪等幾類典型影像意象的分析證明他的影片對于哥特風格的突破,不只局限與傳統(tǒng)單一的哥特恐怖意象,而是衍伸出了自己獨有的哥特風格,是一種再創(chuàng)作和升華。蒂姆伯頓的哥特電影中情感世界被發(fā)掘和放大,并在創(chuàng)作的過程中這種感性體驗不斷被提升,審美情感和思考空間也被進一步引發(fā),這樣一來不只是藝術上的欣賞,同時還上升到哲學上的反思,個人的信念和價值體系都受到了很大的影響,伯頓電影對生命本原及終極意義有自己獨到的見解。本文將蒂姆伯頓的哥特式電影放置于后現(xiàn)代主義的大背景下考量,結合后現(xiàn)代主義語境下導演的哥特風格,深入探討和研究蒂姆伯頓電影哥特意象的重要意義和對傳統(tǒng)電影的反叛和突破,全面解析導演對于人生的另類感悟。一個處于商業(yè)電影環(huán)境下的導演,能而用荒誕調侃的方式來驗證自己的人生價值敢于突破好萊塢的傳統(tǒng),他的電影里沒有刻意的渲染與抒情,多的是一份純真與自然。在蒂姆伯頓哥特風格大獲成功的影響下,哥特風格也于其它類型電影多元素融合,贏得了巨大的發(fā)展空間。
[Abstract]:......
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J905

【共引文獻】

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本文編號：1759904