本文選題：國(guó)產(chǎn)電影 + 魔幻題材　； 參考：《電影文學(xué)》2017年16期

【摘要】：隨著全球政治、經(jīng)濟(jì)、文化一體化趨勢(shì)的加強(qiáng),魔幻電影的漣漪逐漸涌向中國(guó)內(nèi)地。2001年《少林足球》和《蜀山傳》的上映,拉開了國(guó)產(chǎn)魔幻電影的帷幕。此后,《無(wú)極》《畫壁》《西游·降魔篇》等作品的問(wèn)世,使國(guó)產(chǎn)魔幻電影呈現(xiàn)出高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。當(dāng)前,學(xué)者從不同視角對(duì)魔幻電影進(jìn)行研討,但鮮有人對(duì)視覺(jué)審美的流變進(jìn)行系統(tǒng)性的疏導(dǎo)。文章即以此為切入點(diǎn),從形式性、景觀性、融合性三方面,探討國(guó)產(chǎn)魔幻電影的視覺(jué)審美流變。
[Abstract]:With the strengthening of the global political, economic and cultural integration trend, the ripples of magic films gradually poured into the mainland of China. In 2001, the release of Shaolin Football and Shu Shan Biography opened the curtain of domestic magic films.Since then, "Wuji", "painting wall", "West travel down the devil" and other works came out, making the domestic magic film show a rapid growth trend.At present, scholars study magic movies from different perspectives, but few systematically guide the evolution of visual aesthetics.This paper discusses the visual aesthetic evolution of domestic magic films from three aspects: formality, landscape and fusion.
【作者單位】： 大連工業(yè)大學(xué);
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：1748875