本文選題：中國(guó)史詩電影　切入點(diǎn)：類型創(chuàng)作　出處：《當(dāng)代電影》2017年02期

【摘要】：“中國(guó)史詩類型電影”作為一項(xiàng)美學(xué)議程而出場(chǎng)于當(dāng)下,一方面,昭示著“問題者”領(lǐng)命于時(shí)代的主體性自覺;另一方面,又隱喻著“提問者”對(duì)此知之甚少、遲悟后覺的一種焦慮。雖然我們的電影產(chǎn)業(yè)化改革已經(jīng)進(jìn)行了二十余年,“商業(yè)類型電影”也恰逢其時(shí)地成為了主流,包括“史詩敘事”業(yè)已進(jìn)入了商業(yè)類型大片的實(shí)踐階段;然而,作為“商業(yè)類型電影”之一種的“史詩類型片”的創(chuàng)作依然存在著對(duì)商業(yè)化與藝術(shù)性、大眾化與作者性、類型化與創(chuàng)新性關(guān)系把握失衡等諸多問題。鑒于此,我們有必要對(duì)它做一番全面的檢討。
[Abstract]:As an aesthetic agenda, "Chinese Epic Film" appears in the present time. On the one hand, it shows that the "problem person" leads to the subjective consciousness of the times; on the other hand, it is a metaphor for the "questioner" who knows little about it.A kind of anxiety in the sense of late realization.Although our film industrialization reform has been under way for more than two decades, and "commercial genre" has just become the mainstream, including "epic narration" has entered the stage of commercial blockbuster practice; however,As one of the "commercial movies", the creation of "epic films" still has many problems such as commercialization and art, popularity and authorship, the relationship between typology and innovation, and so on.In view of this, we need to make a comprehensive review of it.
【作者單位】： 江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院;

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7 張s，

本文編號(hào)：1730589