發(fā)布時(shí)間：2018-04-01 17:42

  本文選題：張艾嘉　切入點(diǎn)：性別視角　出處：《西北大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：自1986年自編自導(dǎo)首部電影《最愛》開始至今,對女性的持續(xù)性的關(guān)懷便構(gòu)成了張艾嘉電影創(chuàng)作的主旨。張艾嘉以其獨(dú)特的人文藝術(shù)電影風(fēng)格色彩,成功地塑造了多個(gè)女性經(jīng)典形象。在其創(chuàng)作初期的電影作品中,女性形象雖然有其自主、獨(dú)立的一面,但最終還是向男權(quán)做出了妥協(xié),皈依了男權(quán)制度。隨著社會(huì)環(huán)境的不斷變化以及張艾嘉個(gè)人生活經(jīng)歷的不斷豐富,其作品中的女性形象也逐漸掙脫男權(quán)制度的枷鎖,表現(xiàn)出鮮明的女性自覺意識(shí)、女性主體意識(shí)和女性獨(dú)立意識(shí)。從總體上看,女性形象的塑造貫穿張艾嘉電影創(chuàng)作的始終,她關(guān)注女性個(gè)體的生存狀態(tài),所塑造的女性形象所處的環(huán)境都是普通的日常生活,著力于探討女性獨(dú)特的生命歷程和審美價(jià)值。文章共分為四個(gè)部分:第一部分,引言,主要對選題的研究意義、研究現(xiàn)狀和研究方法幾個(gè)方面進(jìn)行介紹,本論文的研究內(nèi)容就是在對國內(nèi)的文獻(xiàn)進(jìn)行綜述的基礎(chǔ)上提出的。第二部分,第一章,主要的內(nèi)容有兩個(gè)方面:一、闡釋了性別和性別視角,并指出張艾嘉所具有的獨(dú)特的女性視角;二、主要分析張艾嘉作為一個(gè)女性作者的多重身份,包括演員身份,導(dǎo)演身份、臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者以及張艾嘉的第二文本。第三部分,第二章,從性別視角和女性主義理論的角度出發(fā),分別以向男權(quán)制度妥協(xié)的“她”、女性意識(shí)覺醒的“她”、張揚(yáng)女性主體意識(shí)的“她”對張艾嘉電影中的女性形象進(jìn)行了研究,對張艾嘉電影中對于男性神話的解構(gòu)以及女性主體的建構(gòu)進(jìn)行了探討。第四部分,第三章,從“作者論”角度出發(fā),較為新穎地分析了張艾嘉導(dǎo)演作品獨(dú)特的美學(xué)觀,在研究張艾嘉導(dǎo)演作品的藝術(shù)價(jià)值時(shí),分析她作品中的人文關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)主義理論相結(jié)合的手法,最后探討她的作品所表現(xiàn)出的女性主義立場書寫以及其優(yōu)勢與局限。
[Abstract]:In the first part , in chapter 1 , the author points out that the female image has its own independent and independent aspect , and the female image in Zhang Aijia ' s works has been divided into four parts : the first part , the director ' s identity , the Taiwanese new film movement and the second text of Zhang Aijia .

【學(xué)位授予單位】：西北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J911

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本文編號(hào)：1696639