本文選題：周星馳　切入點：電影　出處：《電影文學(xué)》2017年03期

【摘要】：一直以來,影論界對周星馳作品多方論評,比如無厘頭、后現(xiàn)代說法的提出等,但加諸其身時均顯得隔靴搔癢、似是而非,而多義性繁雜化的特性也致使其文本在被理解時更添一層迷霧。一方面,周氏的電影極端重視敘事訴求;但另外一個較少為人注意的方面,他的電影同樣重視視覺畫面的表意功能,刻意經(jīng)營視覺審美范式。文章試取此側(cè)面,從視覺美的經(jīng)營、視覺美的反叛、視覺美的確立三方面,對周氏影片呈現(xiàn)的審美特征做簡要論述。
[Abstract]:For a long time, the circle of film theory has commented on Zhou Xingchi's works in many ways, for example, the idea of "no idea", the postmodern theory, and so on, but when added to his body, they all appear to be just as good as a shoe, specious, and so on.The complexity of polysemy also adds a layer of fog when the text is understood.On the one hand, Zhou's films attach great importance to narrative appeal, but on the other hand, his films also attach importance to the ideographic function of visual pictures and deliberately manage the visual aesthetic paradigm.This paper tries to make a brief discussion on the aesthetic features of Zhou's films from three aspects: the management of visual consciousness beauty, the rebellion of visual consciousness beauty and the establishment of visual consciousness beauty.
【作者單位】： 廣東工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J911

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