發(fā)布時間：2018-03-24 10:20

  本文選題：“紅色好萊塢”　切入點：激進(jìn)創(chuàng)作　出處：《江蘇大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》2017年05期

【摘要】：20世紀(jì)上半葉,"紅色好萊塢"凝聚與造就了一大批激進(jìn)電影藝術(shù)家,使眾多影片在思想內(nèi)容上順應(yīng)歷史潮流,唱響反法西斯主義的時代強(qiáng)音。這些激進(jìn)藝術(shù)家倡導(dǎo)技術(shù)創(chuàng)新與思想進(jìn)步相結(jié)合的藝術(shù)理念,拍攝了眾多能夠產(chǎn)生斐然社會影響與商業(yè)效應(yīng)的優(yōu)秀影片。然而,在40年代末的政治迫害中,"紅色好萊塢"急劇衰落,給后世留下四點深刻的歷史啟示:它的出現(xiàn)有其歷史必然性;極端政治迫害只能倒逼電影產(chǎn)業(yè);蘇聯(lián)的極端共產(chǎn)主義既是其興盛的原因也是其衰落的原因;堅持理性而客觀地反思黑名單現(xiàn)象。
[Abstract]:In the first half of the 20th century, Red Hollywood condensed and created a large number of radical film artists, making many films conform to the historical trend in ideological content. These radical artists have advocated the combination of technological innovation and ideological progress, and have made many excellent films that have great social and commercial effects. During the political persecution in the late 1940s, "Red Hollywood" declined sharply, leaving four profound historical revelations to future generations: its emergence has its historical inevitability, extreme political persecution can only force the film industry; Soviet extreme communism is both the cause of its prosperity and its decline; adhere to rational and objective reflection on the blacklist phenomenon.
【作者單位】： 集美大學(xué)文學(xué)院;
【基金】：教育部人文社科項目(17YJA752018)
【分類號】：J909

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 鄭再新;與好萊塢抗衡的歐洲電影[J];電影藝術(shù);2000年02期

2 何月;好萊塢電影美國文化中的“空降兵”[J];市場觀察;2000年12期

3 ;好萊塢電影續(xù)集 大騙單[J];電影文學(xué);2001年10期

4 何宛屏;“成也好萊塢,敗也好萊塢”到底是什么意思?[J];語文建設(shè);2001年07期

5 肖筱;好萊塢的災(zāi)難片[J];時代消防;2002年02期

6 陳洪蘭;好萊塢電影的“性”表演[J];世界文化;2002年02期

7 鮑玉珩;好萊塢市場經(jīng)營術(shù)[J];電影藝術(shù);2002年03期

8 何建平;論好萊塢商業(yè)機(jī)制形成的文化/社會基礎(chǔ)(下)[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2004年01期

9 徐曉東;拉普特飛島與塵世凡間——法國觀念電影與好萊塢娛樂片的比較[J];集美大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2005年01期

10 羅伯特·C.艾倫;李小剛;;全家人單獨在一起:好萊塢與“家庭電影”[J];世界電影;2006年02期

相關(guān)會議論文 前5條

1 徐海娜;;好萊塢電影:美國的形象大使和文化大使[A];公共外交季刊2011冬季號（總第8期）[C];2011年

2 吳衛(wèi)華;;符號暴力:好萊塢的中國形象流行橋段[A];這就是我們的文學(xué)生活——《當(dāng)代文壇》三十年評論精選（下）[C];2012年

3 江怡;;科學(xué)與神學(xué)對立的解釋學(xué)解讀——以進(jìn)化論爭論為例[A];“理性、信仰與宗教”全國學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2006年

4 王成軍;劉芳;李萬蓮;胡登峰;盧太平;;好萊塢百年興旺及其對中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示[A];2013中國旅游科學(xué)年會論文集[C];2013年

5 佚名;;京劇名旦與好萊塢名星[A];中國演員（2008年第4期總第4期）[C];2008年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 重樓;寶萊塢“消化”好萊塢的意義[N];中國文化報;2011年

2 張煒;好萊塢何以充當(dāng)“媚惑大眾的武器”[N];團(tuán)結(jié)報;2011年

3 彭侃;好萊塢電影是如何“走出去”的[N];新華每日電訊;2012年

4 本報記者 慢舟;好萊塢“金剛”勇闖中國[N];中國貿(mào)易報;2012年

5 摩根資產(chǎn)管理執(zhí)行董事 莫兆奇;好萊塢的暗淡夏季[N];上海證券報;2012年

6 記者 李婷;獅門影業(yè),好萊塢下一個大玩家？[N];文匯報;2012年

7 陳眾議;且說好萊塢這部大片[N];中華讀書報;2013年

8 北京商報記者 盧揚;中國電影資本如何在好萊塢實現(xiàn)商業(yè)價值[N];北京商報;2013年

9 ;好萊塢電影特效師解密電影背后的事[N];電腦報;2013年

10 本報記者 張漢澍;進(jìn)口電影“營改增”交鋒幕后：中影博弈好萊塢[N];21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道;2013年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 李渝風(fēng);他者的形象：質(zhì)疑好萊塢電影中的華人形象（1980—1999）[D];廣東外語外貿(mào)大學(xué);2002年

2 葉宇;1930年代好萊塢對中國電影的影響[D];北京大學(xué);2008年

3 翁君怡;全球化語境下的“中華形象”[D];福建師范大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王楠;在全球化背景下分析好萊塢電影中的中國元素[D];齊齊哈爾大學(xué);2012年

2 武洪昌;論當(dāng)今好萊塢電影的中國元素[D];山東師范大學(xué);2014年

3 陳紫薇;跨文化身份的影像表述[D];河北師范大學(xué);2015年

4 魯燁;好萊塢歌舞片的類型演變與創(chuàng)新[D];華中師范大學(xué);2015年

5 牟娟;新世紀(jì)好萊塢電影中國形象研究[D];四川師范大學(xué);2015年

6 劉楠楠;杜比數(shù)字音效出現(xiàn)前的新好萊塢電影的聲音設(shè)計研究[D];重慶大學(xué);2015年

7 付荔;好萊塢電影的中國元素研究[D];江西財經(jīng)大學(xué);2015年

8 高超;論好萊塢動畫中的“中國元素”挪用[D];湘潭大學(xué);2015年

9 韓迎迎;“新好萊塢”時期美國電影業(yè)整合研究：1980-2000[D];蘭州大學(xué);2016年

10 李圣丹;21世紀(jì)好萊塢電影中的中國形象：新瓶裝舊酒[D];華東師范大學(xué);2016年

，

本文編號：1657866