本文關(guān)鍵詞：中外青年導(dǎo)演的創(chuàng)作比較—呂克·貝松和王小帥導(dǎo)演在電影藝術(shù)化中的演變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《西安建筑科技大學(xué)》 2013年

中外青年導(dǎo)演的創(chuàng)作比較—呂克·貝松和王小帥導(dǎo)演在電影藝術(shù)化中的演變

楊寒冰  

【摘要】：百年的世界電影發(fā)展史告訴我們，，電影藝術(shù)從它誕生的那一天起就不可能擺脫商品經(jīng)濟(jì)的烙印，電影藝術(shù)在其發(fā)展的歷史過程中必然要面臨著藝術(shù)性與商品性的兩大抉擇。通過研究法國導(dǎo)演呂克·貝松和中國第六代導(dǎo)演王小帥的電影藝術(shù)化的演變之路，從中外青年電影導(dǎo)演創(chuàng)作中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，揭示現(xiàn)今中國青年電影發(fā)展中存在的問題，以及中國青年導(dǎo)演未來的創(chuàng)作方向。 電影是所有藝術(shù)門類中唯一的現(xiàn)代工業(yè)與現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展從來都以商品生產(chǎn)為終極目的，所以，電影藝術(shù)從他誕生的那一天就不可能擺脫藝術(shù)商品的烙印。論文通過研究法國電影導(dǎo)演呂克·貝松和中國第六代電影導(dǎo)演王小帥創(chuàng)作之路，并對(duì)二人的多部電影作品進(jìn)行分析。從二人創(chuàng)作所處的不同時(shí)代背景入手、試圖找到中西方藝術(shù)片與商業(yè)電影的創(chuàng)作差異。論文在電影的時(shí)間和空間設(shè)計(jì)、影視蒙太奇思維的構(gòu)思和形式、影視結(jié)構(gòu)、影視風(fēng)格樣式、電影的空間、場面調(diào)度等多個(gè)方面進(jìn)行分析研究，探討當(dāng)今青年導(dǎo)演在電影創(chuàng)作上的發(fā)展趨勢(shì)。將法國電影導(dǎo)演呂克·貝松與中國導(dǎo)演王小帥的電影創(chuàng)作進(jìn)行對(duì)比。分析兩者在各自不同的文化主題下形成的影視創(chuàng)作個(gè)性特征和影視導(dǎo)演創(chuàng)作方法的異同。論文研究了中外青年導(dǎo)演創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，為青年導(dǎo)演在創(chuàng)作方法上總結(jié)出一些新得認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：西安建筑科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J911
【目錄】：

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