本文選題：恐怖電影　切入點：恐懼　出處：《上海師范大學》2013年碩士論文　論文類型：學位論文

【摘要】：恐怖電影作為商業(yè)電影中重要的類型在其漫長的歷史發(fā)展中表現(xiàn)出鮮明的類型特征和發(fā)展規(guī)律，并且在創(chuàng)作實踐中結(jié)合多種內(nèi)外因素形成了自成一體的語言邏輯和美學規(guī)范，并且表現(xiàn)為明顯的地域性和國族性�？植离娪安粌H在其自身領域里有著獨特的研究價值，作為跨學科跨文化的研究文本，恐怖電影仍然具有多維的交叉的和彈性的學術(shù)理論價值�？植辣旧砜梢詮拿缹W、哲學、人類學、社會學、心理學甚至法學進行邊緣性和跨學科的闡述，恐懼是人類最明顯和強烈的情緒體驗，恐怖電影正是以影像規(guī)律為基礎，針對人的恐懼內(nèi)心進行創(chuàng)作和挖掘，從文化價值上講，其具有獨到的社會解讀功能。從恐怖電影中可以看到人類的壓抑的本我和扭曲病態(tài)的欲望，甚至可以解讀社會發(fā)展的無意識脈絡。 本文通過對恐怖片心理基礎要素、恐懼制造、異域文化奇觀的論述和分析，構(gòu)架了一個恐怖片的內(nèi)外邏輯藍本，力圖立足電影開闊視野由內(nèi)而外對電影進行理論描述和分析，目的是清晰化恐怖電影的深層次構(gòu)成成分，從心理層面解釋恐怖片的產(chǎn)生和和接受。以恐怖電影為核心闡釋其恐懼的心理形態(tài)、制造方式及其外延部分，力圖從內(nèi)外兩個方面剖析恐怖電影，并提出觀點：異域奇觀決定恐怖電影的市場接受程度。 本文分為三章，序言部分詳述理論背景，通過對影像消費、景觀電影以及類型片的消費和創(chuàng)作困境的簡要論述，構(gòu)建一個文化消費的理論前提和行文語境，從類型片的消費引入恐怖片這一類型，認為是消費催生了類型電影，以至于產(chǎn)生了恐怖片�？植榔鳛槔瓌邮袌龅闹匾愋陀捌湓诓煌赜蚓哂幸欢ǖ墓残缘奶卣鳎@種普遍的接受是否昭示著心理層面的集體共識，，提出問題為文章論述提供先在的行文著腳點。 第一章直接利用心理學理論闡述恐怖電影的內(nèi)外邏輯，詳述恐懼情緒的心理構(gòu)成以及其對象、快感，并且通過弗洛伊德學派的理論對恐怖片消費尋求解釋。文章在筆者能力范圍內(nèi)詳盡分析恐懼的心理構(gòu)成、對象、如何產(chǎn)生快感，并運用弗洛伊德理論分析其內(nèi)在的精神分析學邏輯，著重展現(xiàn)恐怖電影與自我潛意識、夢、生死本能之間的關系，力圖表明恐怖電影背后的精神分析意義。 第二章詳盡剖析東西方兩種恐怖片的噩夢敘事機制，構(gòu)成方式規(guī)則，試圖展現(xiàn)恐怖片如何利用鏡頭來制造噩夢和恐懼感。前一章提出的空間懷疑、死亡焦慮、施虐與受虐等恐懼來源在本章中以鏡頭模式的方式予以體現(xiàn)，以具體影片段落的鏡頭構(gòu)成方式證明影片中對死亡焦慮、空間懷疑的展現(xiàn)，清晰地勾勒出恐怖片的制造程式。本章并非純粹的視聽分析，而是僅僅強調(diào)鏡頭對驚悚、焦慮、恐懼之物的展現(xiàn)，并且將其氛圍東西兩種不同的類型，同時總結(jié)出東西方電影的恐怖題材類型。 第三章以恐怖電影為限定對象，闡釋作為恐怖電影恐懼伴生性前導因素的文化景觀的重要性，意即文化景觀作為恐懼的外延形態(tài)，是將觀眾引入恐懼的第一因素，從而提出文化獵奇在恐怖電影消費中的地位，并試圖通過對恐怖片市場反應的地域性變化，說明文化景觀對恐怖片走勢的影響，并從而將文化景觀定義為恐怖電影的異域奇觀，并且通過對凝視理論和吸引力理論的簡單引用說明這種奇觀的觀看倫理，從而完善恐怖片的內(nèi)外邏輯。
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【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：1592770