本文選題：拉美電影　切入點(diǎn)：遮蔽　出處：《浙江大學(xué)》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：拉美電影是國(guó)內(nèi)研究較少的一個(gè)領(lǐng)域,本文作為一次填補(bǔ)空缺的嘗試,選擇“被遮蔽的身份”這條主線,盡力呈現(xiàn)和挖掘拉美電影的特殊之處。第一層遮蔽來(lái)自擁有全球影響力的西方主流文化,文章梳理了拉美電影作為整體的崛起過(guò)程,并著重分析了具有身份代表性的電影《旅行》。第二層遮蔽聚焦于拉美軍政府統(tǒng)治期間的“失蹤者”,以智利導(dǎo)演帕特里西奧·古茲曼為典型,展現(xiàn)電影人對(duì)歷史的追索和對(duì)個(gè)體記憶的銘寫(xiě)。第三層遮蔽的對(duì)象是拉美大陸上最初的主人印第安人,他們?cè)跉W美國(guó)家、拉美本土知識(shí)分子和原住民自己拍攝的影片中呈現(xiàn)出不同形象,其中原住民自己制作的各類視頻是一種在技術(shù)上和靈魂上去殖民化的努力。 去除從外部到內(nèi)部、從群體到個(gè)體、從顯性到隱性的層層遮蔽,不只是為了表現(xiàn)全球文化的多樣性,更是為了展現(xiàn)拉美電影人在不平等的權(quán)力結(jié)構(gòu)下,為自己贏得尊嚴(yán)和開(kāi)拓新的可能性而奮斗。
[Abstract]:Latin American film is a less studied field in China. As an attempt to fill the gap, this paper chooses the main line of "shaded identity". Try to present and explore the special features of Latin American films. The first layer covers the mainstream Western culture with global influence. The article combs the rise of Latin American films as a whole. And it focuses on the identity of the film Travel. The second layer of masking focuses on the missing during the military junta in Latin America, exemplified by Chilean director Patricia Guzman. To show filmmakers' pursuit of history and the inscription of individual memories. The third layer obscured the original master Indians of the Latin American continent, who were in Europe and the United States. Latin American intellectuals and indigenous peoples present different images in their own films. Among them, the various videos produced by indigenous peoples are a technical and spiritual effort to colonize. The removal of layers of obscurity from outside to inside, from groups to individuals, from dominance to recessive, is not only to show the diversity of global cultures, but also to show that Latin American filmmakers are under unequal power structures. Fight for your dignity and open up new possibilities.
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李洋;;大屠殺的目光倫理——西方電影的大屠殺話語(yǔ)及其困境[J];電影藝術(shù);2009年04期

2 鮑玉珩;金天逸;;拉丁美洲國(guó)家電影藝術(shù)簡(jiǎn)介巴西電影藝術(shù)簡(jiǎn)介之一 巴西新電影運(yùn)動(dòng):1960-1980[J];電影評(píng)介;2008年24期

3 魏然;;原住民電影意味著什么——寫(xiě)在“拉丁美洲印第安運(yùn)動(dòng):影像與現(xiàn)實(shí)”研討會(huì)之后[J];當(dāng)代電影;2013年02期

4 鄭黎明;阿根廷的民族電影[J];當(dāng)代電影;1986年03期

5 索颯;;歷史的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”[J];讀書(shū);2013年02期

6 魏然;;當(dāng)代智利的“民族相冊(cè)”:帕特里西奧·古斯曼及其紀(jì)錄片[J];當(dāng)代電影;2013年07期

7 魏然;;影像巴別塔:2001—2010年拉丁美洲電影的文化閱讀[J];當(dāng)代電影;2012年02期

8 鮑玉珩;金天逸;常潤(rùn)芳;;拉丁美洲電影藝術(shù):當(dāng)代巴西電影藝術(shù):1980年—現(xiàn)今[J];電影評(píng)介;2009年01期

9 克里斯琴·湯普森,戴維·波德威爾,陳旭光 ,何一薇;論“第三世界政治電影”的攝制:古巴、阿根廷、智利[J];世界電影;2002年06期

10 保羅·A.施羅德·羅德里格斯;火村;;關(guān)于新拉丁美洲電影(上)[J];世界電影;2013年01期

，

本文編號(hào)：1580007