本文關(guān)鍵詞：論微電影的敘事藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

文學與傳播

論微電影的敘事藝術(shù)

文／張高偉

微博大行其道的今天，微電影也開始出現(xiàn)在人們的視野當中。微電影不是簡單的“ＤＶ作品”，它也不同于商業(yè)化的廣告與音樂電視（ＭＶ），可以說，微電影開創(chuàng)了一種網(wǎng)絡影視敘事的新模式。盡管微電影在當前有著強勁的生命力，但是依然有自身的一些缺陷。時間的限制使它不可能在電影院的院線生存。微電影的這種藝術(shù)形式注定了要與廣告聯(lián)姻，但是假如整部電影都成為廣告的附庸，那么微電影也將失去思考的力量與社會關(guān)注的價值。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與影視藝術(shù)的融合，微電影將有更多的發(fā)展機會，投入到新媒體的競爭之中。但更重要的是，它還需要廣大電影工作者與電影理論家的指導，使其健康、有序地發(fā)展。

２０１０年最熱門的事件毫無疑問是微博在大陸地區(qū)的全面落地開花。微博以一種全新的姿態(tài)介入了我們生活，成為老百姓日常生活的一部分，“微簡歷”、“微小說”等等昔日對時空有著嚴格限制的文字體系與藝術(shù)形式，也紛紛加入了“微”的行列，其中也包括讓人耳目一新的微電影。這之中的佼佼者有《老男孩》、《贏家》、《指甲刀人魔》、《天堂午餐》、《一觸即發(fā)》等等，這些優(yōu)秀作品短小精悍，敘事較為完整，在網(wǎng)絡上均有千萬次的點擊量，在傳播效果上遠遠超過了其他媒介。根據(jù)新華社的報道，今年五月，微電影節(jié)也已經(jīng)在北京成功舉辦，有百余部微電影參與了角逐，并且評選出了最佳微電影《小心，我愛你》……這一切都在向我們預示著微電影的光明前景。

《天堂午餐》劇照

《老男孩》劇照

一、微電影的產(chǎn)生背景與定義

當代法國哲學家利奧塔認為，后現(xiàn)代時期的特點是從大敘事到小敘事的轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)變在媒體研究中的回應就是從“廣播”（ｂｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇ）到“窄播”（ｎａｒｒｏｗｃａｓｔｉｎｇ）的轉(zhuǎn)變，就是精品銷售而不是雜貨拍賣的時尚，就是從文化地理學的角度審視邊緣性成長的視角［１］。以一種沒有道德意向的說教形式來表達文化差異，這是有目共睹的現(xiàn)代濫調(diào)［２］。當后現(xiàn)代遇到了同樣以解構(gòu)和碎片化為樂的互聯(lián)網(wǎng)絡，人類的藝術(shù)文化必然會激起巨大的回響。在麥克盧漢成功預言“媒介即信息”與人類“地球村”之后，我們也看到，主流文化（主旋律），精英文化（藝術(shù)）和大眾文化（娛樂）被雜糅在了一起，文化生態(tài)日益多元，權(quán)威和指示性話語被日漸消解，取而代之的卻是各種各樣的只言片語。

中國的電影發(fā)展也是一樣，從家庭倫理到國族情懷，直到第五代的黃土寓言之后，已經(jīng)再沒有一個統(tǒng)一發(fā)聲的群體，而是以不同導演為代表，有著不同的價值訴求。電影不再是嚴格的９０－１２０分鐘的、制片廠體制下在電影院播出的完整產(chǎn)品，而可以是時長不固定的、極其個人化的、在網(wǎng)絡上隨意點擊就可收看到的片段。

后現(xiàn)代文化的標志是文化工業(yè)的出現(xiàn)，消費意識深深植入了人們心里，多元價值取向讓藝術(shù)生活化，藝術(shù)大眾化，同時

生活也藝術(shù)化了�？焖購椭剖沁@一時代的關(guān)鍵詞，這也便是微博中的“轉(zhuǎn)發(fā)”功能。超現(xiàn)實主義的電影作品如英格瑪?shù)摹叮停牛粒茫眨蹋校痢�，音樂混雜，畫面夢幻，用暗示、對比、隱喻、象征、鏡頭的抽格升格等蒙太奇式的手段以及虛構(gòu)、快節(jié)奏的剪接，手持攝影、紀實等等方式，營造出了別樣的藝術(shù)氛圍，而且這些電影的速度都要比傳統(tǒng)電影快，極其重視視覺快感，因此讓人目不暇接，血脈賁張［３］。

　陳鳳軍曾經(jīng)撰文說：微電影是指專門在各種新媒體平臺上播放、適合在移動狀態(tài)下觀看、具有完整故事情節(jié)的“微時（３０　秒－３０００　秒）放映”、“微周期制作（１－７　天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千元－數(shù)十萬元／部）”的視頻短片［４］。而網(wǎng)易微電影節(jié)對微電影的限定則是：微電影不同于草根拍客作品，它有一定的創(chuàng)作門檻和較高的制作水準，并要求以創(chuàng)意取勝，而且更便于隨時下載和觀看。

因此可以說，微電影是在后現(xiàn)代文化大行其道的當下，網(wǎng)絡與電影（電視）互動所衍生出來的一種新的電影形式。這種電影的時長、投資、制作規(guī)模都比傳統(tǒng)電影短小，但又制作精良，不同于普通的ＤＶ短片。

二、微電影的敘事特點

法國文學理論家布雷蒙在重新審視俄國形式主義代表普羅

文學與傳播

普的民間故事形態(tài)研究以后，用邏輯方法對普羅普的功能線形模式作了改進。他認為三個故事原子（功能）一經(jīng)組合便產(chǎn)生基本序列，而基本序列互相結(jié)合又產(chǎn)生復合序列，復合序列中的形態(tài)包括“首尾”接續(xù)式，中間包含式（鑲嵌式）以及左右并聯(lián)式。在微電影中，為了網(wǎng)絡觀眾的迅速接受，大部分選擇了“首尾”接續(xù)式的模式，即開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局，在這個結(jié)構(gòu)之中又嵌套進去了幾個重要事件的鑲嵌式結(jié)構(gòu)，而且，開端與結(jié)局被無限壓縮，發(fā)展甚至被省略，即一種以大篇幅展現(xiàn)事件高潮的敘事方式。因此其中一個重要的前提就是，導演預設廣大觀眾是熟知影片中所展現(xiàn)的語境的，如《老男孩》，那種８０后的生存氛圍幾乎不需要人物的表演與解讀，一個簡單的金屬文具盒或者一套藍色的中學校服就可以完成大部分的時空背景的鋪墊敘事。

再如《一觸即發(fā)》的劇情就類似好萊塢的警匪片，動作部分和追逐戲——高潮，幾乎占了影片內(nèi)容的全部，打斗跳傘，追逐爆破，執(zhí)行任務的男主角與神秘黑衣人展開一場殊死較量，在助手與座駕的協(xié)助下，男主角殺出重圍，化險為夷。而《６６號公路》則模仿了美國經(jīng)典的公路片，女主角幾乎是在以一種沒有目的的方式駕車行駛在廣袤的原野，沒有開端的鋪墊，也沒有駕車之后的結(jié)局，當然，這兩部微電影都是為某品牌的汽車所創(chuàng)制的。因此我們可以看到，微電影的敘事策略是將觀眾最感興趣的部分無限放大，而淡化次要情節(jié)，以達到在情緒上與觀眾的快速共鳴。

但是這樣的共鳴往往是短暫而有限的。如《老男孩》和《贏家》表現(xiàn)的是人性、夢想與真情、生命的泛化命題，在毫無鋪墊的前提之下加以表現(xiàn)，盡管讓很多人在瞬間落淚，但是影片的主題難免會看起來有些大而不當，讓人的思考難以長久。

，執(zhí)導電影《改編劇本》、《傀儡人生》，同時還有音樂電視作品《Ｉｔ’ｓ�。铮琛。螅铩。瘢酰椋澹簟贰�、Ｆｌａｓｈｉｎｇ�。蹋椋纾瑁簦蟆�。如果電影人善于理解當下年輕人在ＭＶ與廣告中的情感解讀方式，那么在微電影的傳播效果上就能成功抓住多數(shù)人的心。

四、微電影的缺陷

盡管微電影在當前有著強勁的生命力，但是依然有自身的一些缺陷。首先是時間的限制使得微電影不可能在電影院的院線生存，因此制作人都選擇了與電視或者網(wǎng)絡的合作，而電視與網(wǎng)絡的“造夢”效果明顯要比電影院弱，因此這也是眾多學者質(zhì)疑微電影是否是一種電影的原因。還有一個缺陷在于其中的植入廣告。微電影迅速傳播的特點使其具備天然的廣告價值，也成為眾多商家在廣告大戰(zhàn)中比拼的新陣地［６］。目前來看，所有的微電影劇情都會受到廣告介入的影響，但是廣告的度應該如何把握，如何巧妙地把握植入技巧都是值得商榷的。因為，微電影的這種藝術(shù)形式注定了要與廣告聯(lián)姻，但是假如整部電影都成為廣告的附庸，那么微電影也將失去思考的力量與社會關(guān)注的價值，繼而失去觀眾的興趣，淪為一種粗淺的娛樂。

敘事技巧固然重要，但是更重要的是微電影中所體現(xiàn)出來的人文關(guān)懷。我們總是在說，依我們現(xiàn)在的能力和手段，拍出《國王的演講》這樣的優(yōu)秀影片不在話下，但是我們的導演和市場往往又與這樣的影片將行漸遠，面臨一種尷尬而無助的境地。微電影也是一樣，如果僅僅是用以表現(xiàn)廣告的外殼，勢必膚淺，但過多雕琢的技巧，不但時間上會有限制，同時也會磨損微電影小巧精悍的表現(xiàn)力，這值得我們每個影視研究者加以深思。

結(jié)語

清華大學尹鴻教授稱，微電影這種模式肯定會被大量復制，并將帶動互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)更加激烈的競爭。我們也相信，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與影視藝術(shù)的融合，微電影將有更多的發(fā)展機會，投入到新媒體的競爭之中。微電影需要大量資金的投入與廣大觀眾的關(guān)注和支持，但更重要的是，它還需要廣大電影工作者與電影理論家的指導，使其健康、有序地發(fā)展，這樣它才能成為互聯(lián)網(wǎng)生活中一種有效的影視藝術(shù)的傳播載體。對于微電影的研究才剛剛起步，很多相關(guān)研究還沒有展開，希望有更多的學者可以加入進來，一起探討，一起分享。

注釋：

［１］熱奈特．敘事話語新敘事話語［Ｍ］．北京：中國社會科學出版社，１９９０［２］［美］赫爾曼．新敘事學［Ｍ］．北京：北京大學出版社，２００２［３］［美］Ｎ?波茲曼．娛樂至死［Ｍ］．桂林：廣西師范大學出版社，２００４［４］微電影．動人的故事怎樣講．沈陽日報，２０１１－４－１１．Ａ０３版［５］楊曉峰．文化傳播中的中國音樂電視［Ｍ］．蘭州：甘肅文化出版社，２００５

［６］丁敏玲、成毅濤．廣告圖像的敘事特征［Ｊ］．新聞愛好者，２０１０（０２）

三、微電影和ＭＶ及廣告的關(guān)系

如果說傳統(tǒng)電影中的音樂需要“量身定制”，植入廣告需要再三推敲，那么在微電影之中，音樂與廣告的插入就相對更隨意了一些。在《老男孩》中，這個關(guān)于堅持與夢想的勵志故事激勵了無數(shù)人的心，但同時，相當一部分網(wǎng)絡影評人認為，這部影片由于比較合理地植入廣告，讓人看起來似乎更像是一部為雪佛蘭克魯茲汽車拍攝的超長廣告（影片中汽車廠商贊助了男主角的唱歌比賽）。其中由電影男主角所演唱的主題歌與畫面相映成趣，又可看作是一支感人至深的音樂電視（ＭＶ），所以它們?nèi)叩姆纸缇�已經(jīng)很難用一句話來判斷了。

其實將音樂電視定位為一種新的電視節(jié)目體裁，倒不如說它是作為一種新的廣告形式而誕生的——它的最初目的確實是想利用電視廣告來宣傳明星，促銷唱片，所以有很多研究將電視廣告與音樂電視置于同一體系。最初音樂與電視的結(jié)緣，也不過是想簡單地利用電視來“叫賣”唱片，只是在后來才發(fā)現(xiàn)了音樂電視這種“優(yōu)雅”的方式更容易打動目標受眾［５］。同時，音樂電視與電視廣告日趨精良的制作，甚至在某些程度上與電影的制作過程如出一轍，藝術(shù)技巧上也可與電影相比擬。電影導演拍攝廣告與音樂電視也是司空見慣的事情，比如Ｓｐｉｋｅ�。剩铮睿�

作者簡介：張高偉，上海大學影視藝術(shù)與技術(shù)學院廣播電視藝術(shù)學研究生

實習編輯：王　杰

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