本文關鍵詞： 過度商業(yè)化 中國電影 表象化 意象化 男主角 后現(xiàn)代社會 藝術造詣 人物角色 最底層 賈樟柯 　出處：《電影評介》2017年07期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正刁亦男的作品有著強烈的人性化內(nèi)涵,同時,其每部作品都在人性內(nèi)涵方面走得更遠。正如其人生歷程中的由編劇而導演的由文字話語權而映像話語權的嬗變一樣,《制服》《夜車》《白日焰火》這三部影片中的人性化內(nèi)涵存在著較為明顯的階梯化趨勢。刁亦男的三部影片每一部都在國外電影節(jié)載譽歸來,這既是中國新銳導演影視藝術造詣的一次國際化試煉,又是一次中國電影過度商業(yè)化時代的以藝術內(nèi)涵昭示人性主題嬗變化升華的視覺呈現(xiàn)。
[Abstract]:Zheng Diao's works have a strong humanized connotation, and at the same time, Each of his works goes further in terms of human nature. Just as the evolution of the writing power and the image right in his life's course, the night car, fireworks and fireworks in these three films are the same as the evolution of the right to say the words but the right to reflect the words in the course of his life. There is a clear tendency to step by step in the connotation of humanization. Each of Diao Yi-nan 's three films has returned with a reputation at a foreign film festival. This is not only an international trial of the artistic attainments of Chinese new directors, but also a visual presentation of the evolution and sublimation of the theme of human nature in the era of excessive commercialization of Chinese films.
【作者單位】： 河北傳媒學院;
【分類號】：J905

【參考文獻】

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【共引文獻】

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【二級參考文獻】

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本文編號：1537175