本文關(guān)鍵詞：論影視技術(shù)、藝術(shù)與知識(shí)創(chuàng)新，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《重慶大學(xué)》 2011年

試論新傳媒時(shí)代下電影美學(xué)的嬗變

舒潔  

【摘要】：電影作為第七藝術(shù),從誕生以來經(jīng)歷了無聲片到有聲片、黑白片到彩色片的歷史變革,一百多年的時(shí)間,電影在這些革命中逐漸建立起自己專有的語言和美學(xué)體系。 首先,本文從新媒體時(shí)代入手討論。我們的生活節(jié)奏隨著互聯(lián)網(wǎng)等媒介和數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展而越來越快,信息更加多元化。在這個(gè)充斥著數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化和信息化的時(shí)代,不僅人類的物質(zhì)理念和生活方式在發(fā)生變化,數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生給電影也帶來了革命性的沖擊,新傳媒時(shí)代下的電影藝術(shù)無論在技術(shù)方式還是消費(fèi)方式上都發(fā)生了與傳統(tǒng)電影所不同的根本改變,觀眾無需走進(jìn)電影院而僅僅通過網(wǎng)絡(luò)便可以觀看電影,各種電子成像技術(shù)也為電影制作創(chuàng)造了無限可能性。其次,本文對數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)概括。數(shù)字化技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)電影的制作方式,擴(kuò)展了電影美學(xué)范疇,傳統(tǒng)電影所處的地位已然受到了動(dòng)搖,電影形態(tài)也有了新的走向,它不再固守傳統(tǒng)電影的美學(xué)理念,在電影人的觀念革新下,開始順應(yīng)新的潮流而獲得更快的發(fā)展。最后,本文從視覺文化語境的方面探討了傳統(tǒng)電影所受的影響�！捌嬗^化”逐漸成為電影美學(xué)特征的主導(dǎo)力量,這與電影人對電影造型的認(rèn)識(shí)日益發(fā)生改變有著莫大關(guān)聯(lián)。“奇觀化”的表達(dá)刺激了消費(fèi)主義的盛行,具體表現(xiàn)在商業(yè)上的巨大成功,如電影票房上的巨大收益,伴隨“奇觀化”而來的現(xiàn)象便是精英文化與大眾文化的界線日趨模糊。 電影的拍攝媒介和制作媒介都日趨數(shù)字化,不再恪守傳統(tǒng)電影的運(yùn)作方式,那么電影作為“第七藝術(shù)”的獨(dú)特性是否會(huì)消失,是否會(huì)融為數(shù)字化產(chǎn)業(yè)的一部分呢?在以數(shù)字化技術(shù)為基礎(chǔ),多種媒體形式并存的新傳媒時(shí)代,數(shù)字化革命對電影美學(xué)帶來的顛覆性影響有哪些,而電影“奇觀化”,作為一種新興的電影文化現(xiàn)象,究竟能帶我們走多遠(yuǎn),該如何正確看待新傳媒時(shí)代下電影的“奇觀化”現(xiàn)象及電影美學(xué)的嬗變,在創(chuàng)作層面電影人該如何正確對待,該如何尋求與之相適應(yīng)的創(chuàng)新之路,本文將探討和思考這些問題。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

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【引證文獻(xiàn)】

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5 歐陽璐;東方電影美學(xué)視角下王家衛(wèi)與巖井俊二影像風(fēng)格比較[D];湖南大學(xué);2011年

6 欒毅之;中國數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)體系的構(gòu)建[D];山東師范大學(xué);2009年

7 姜艷;論社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義原則下的蘇聯(lián)電影創(chuàng)作[D];南京師范大學(xué);2007年

8 燕海洋;試論法國“新浪潮”對電影美學(xué)的貢獻(xiàn)[D];安徽大學(xué);2011年

9 劉亦群;陜北民歌作為電影元素對于西部電影特定構(gòu)成的美學(xué)研究[D];西安建筑科技大學(xué);2007年

10 劉旺秋;雕刻詩意的時(shí)光[D];東北師范大學(xué);2006年

  本文關(guān)鍵詞：論影視技術(shù)、藝術(shù)與知識(shí)創(chuàng)新，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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