本文關(guān)鍵詞： 蔡明亮 敘事藝術(shù) 臺(tái)灣電影　出處：《貴州師范大學(xué)》2016年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：20世紀(jì)90年代的臺(tái)灣影壇,蔡明亮是最受矚目的導(dǎo)演之一,也是成就卓著的導(dǎo)演之一。迄今為止,蔡明亮已經(jīng)拍攝11部電影長片,其獨(dú)特的電影語言和電影風(fēng)格不僅豐富了華語電影的形態(tài),也同時(shí)為華語電影走向世界做出了貢獻(xiàn)。蔡明亮一向堅(jiān)持個(gè)人化創(chuàng)作,他拍攝手法獨(dú)特,主題統(tǒng)一,這使他成為當(dāng)代臺(tái)灣電影界乃至世界影壇最具個(gè)性風(fēng)格的電影作者之一。他的電影往往表現(xiàn)了臺(tái)灣當(dāng)代社會(huì)中人際關(guān)系的疏離、社會(huì)環(huán)境的變革、家庭倫理的削弱等議題。本文從電影本體出發(fā),分析研究蔡明亮電影的敘事藝術(shù)。第一章研究蔡明亮電影的敘事內(nèi)容。將蔡明亮的11部電影的敘事內(nèi)容進(jìn)行分析、歸納,總結(jié)出其電影的敘事內(nèi)容特點(diǎn):人物的邊緣化生存,異化的都市與失落的家園,向經(jīng)典電影和歌舞藝術(shù)致敬。第二章研究蔡明亮電影的敘事手法。通過分析蔡明亮電影中的相關(guān)場景和情節(jié),總結(jié)出其電影中所體現(xiàn)的時(shí)間、空間特點(diǎn)和特殊的劇作結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。第三章研究蔡明亮電影的敘事風(fēng)格。從電影視聽語言角度出發(fā),通過對(duì)電影中無所不在的長鏡頭,簡單的對(duì)白,和具有強(qiáng)烈真實(shí)感的光線等方面分析,體現(xiàn)蔡明亮電影視聽語言的自然主義美學(xué)風(fēng)格,并闡述其電影風(fēng)格產(chǎn)生的原因。蔡明亮關(guān)注都市人的生活狀態(tài),總是以不同尋常的角度展現(xiàn)都市人孤獨(dú)、無助、絕望的生活狀態(tài),這也使他的影片備受爭議。局限性的題材、陰暗悲觀的基調(diào),相對(duì)濃厚的批判意識(shí),讓一般的觀眾對(duì)蔡明亮的電影望而卻步。
[Abstract]:In 1990s, Tsai was one of the most high-profile directors and one of the most successful directors in Taiwan. So far, Tsai has made 11 feature films. His unique film language and style not only enriched the form of Chinese-language films, but also contributed to the development of Chinese-language films into the world. This has made him one of the most individualized film writers in the contemporary Taiwan film world and even in the world. His films often show the alienation of interpersonal relations and the transformation of the social environment in Taiwan's contemporary society. This paper analyzes the narrative art of Cai Liang's films from the perspective of film Noumenon. The first chapter studies the narrative content of Cai's films. The narrative contents of Cai's 11 films are analyzed and summarized. Summing up the narrative features of his film: the marginalized survival of the characters, the alienation of the city and the lost home, The second chapter studies the narrative techniques of Cai Liang's films. By analyzing the relevant scenes and plots in Cai's films, the author sums up the time embodied in his films. The third chapter studies the narrative style of Cai Liang's films. From the perspective of audio-visual language, the author makes a brief dialogue on the omnipresent long scenes in the films. The naturalistic aesthetic style of Cai Liang's audiovisual language and the reasons for the emergence of his film style are illustrated by the analysis of light with a strong sense of reality. Cai Mingliang is concerned about the living conditions of urban people. He always shows the city man's lonely, helpless and desperate life in an unusual way, which also makes his films controversial. Limited themes, dark and pessimistic tone, relatively strong critical consciousness, So that the general audience to Cai Mingliang's film deterred.
【學(xué)位授予單位】：貴州師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：1513237