發(fā)布時(shí)間：2018-02-10 09:27

  本文關(guān)鍵詞： 電視劇 美學(xué) 批評(píng) 理論 發(fā)展　出處：《東北師范大學(xué)》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：改革開放以來(lái)我國(guó)的電視劇事業(yè)得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，我國(guó)的電視劇理論也伴隨著電視劇創(chuàng)作的復(fù)蘇發(fā)展起來(lái)。70年代末，在文藝創(chuàng)作剛剛復(fù)興的年代，我國(guó)的電視劇美學(xué)批評(píng)還稍顯薄弱，政治對(duì)文藝的影響的痕跡還清晰可見，而且在那一時(shí)期，我國(guó)的文化理論剛剛遭遇到了顛覆性的毀滅，想要在荒蕪的土地上重新生根發(fā)芽，對(duì)于老一代理論家們來(lái)說(shuō)是嚴(yán)峻的考驗(yàn)。但是在大家對(duì)電視劇藝術(shù)的不斷探究下，在這一時(shí)期，電視劇的藝術(shù)地位得到了確立，在與其他藝術(shù)不斷地糾纏與區(qū)分的過(guò)程中，電視劇藝術(shù)的美學(xué)特性得以獨(dú)立出來(lái)。在電視劇美學(xué)批評(píng)生成的萌芽時(shí)期，電視劇的批評(píng)文章數(shù)量并不少，但是因?yàn)殡娨晞∷囆g(shù)是新興的藝術(shù)種類，學(xué)者們對(duì)其基本特性還沒有完全的把握，所以相關(guān)的批評(píng)文章少有美學(xué)的角度，更多的還是殘留著政治的影子。 到了90年代中期，批評(píng)家的隊(duì)伍開始?jí)汛笃饋?lái)。在國(guó)家政策的支持下，電視劇事業(yè)的發(fā)展速度也非常快，出現(xiàn)了多部?jī)?yōu)良的電視劇。同時(shí)，電視劇美學(xué)批評(píng)也開始得到了發(fā)展。在這一時(shí)期，學(xué)者們對(duì)電視劇本體美學(xué)的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步深化，范圍也進(jìn)一步拓寬，開始出現(xiàn)了專業(yè)的電視劇批評(píng)，在這些專業(yè)的批評(píng)當(dāng)中含有美學(xué)角度的批評(píng)便是日后美學(xué)批評(píng)理論框架的萌芽。 90年代末到新世紀(jì)伊始的這一段時(shí)期，電視劇藝術(shù)已經(jīng)完全被大眾所認(rèn)同與接受，，而電視劇理論也已經(jīng)發(fā)展成熟，出現(xiàn)了百家爭(zhēng)鳴的景象。于是在這一時(shí)期，美學(xué)批評(píng)的各個(gè)角度基本都已成熟，批評(píng)家們會(huì)根據(jù)自己的知識(shí)理論構(gòu)建形態(tài)選擇自己的維度進(jìn)行非常專業(yè)的美學(xué)批評(píng)。在這些批評(píng)文章當(dāng)中，筆者根據(jù)對(duì)我國(guó)電視劇美學(xué)批評(píng)這三個(gè)時(shí)期的了解，總結(jié)出了我國(guó)電視劇美學(xué)批評(píng)的理論框架。
[Abstract]:Since the reform and opening up, the cause of TV series in China has been developing by leaps and bounds. The theory of TV plays in our country has also developed with the revival of the creation of TV dramas in the late 1970s, in the era when literary and artistic creation was just reviving. The aesthetic criticism of TV dramas in our country is still slightly weak, and the influence of politics on literature and art is still clearly visible. Moreover, in that period, our cultural theory has just encountered subversive destruction and wants to take root again in the desolate land. It is a severe test for the older generation of theorists. But with the constant exploration of TV drama art, during this period, the artistic status of TV drama has been established, and in the process of constantly entangling and distinguishing with other arts, The aesthetic characteristics of TV drama art can be independent. In the embryonic period of drama aesthetic criticism, the number of TV drama criticism articles is not small, but because TV drama art is a new kind of art, Scholars do not have a complete grasp of its basic characteristics, so there is little aesthetic point of view in the relevant criticism articles, more remains the shadow of politics. In the middle of 90s, the ranks of critics began to grow. With the support of national policies, the cause of TV series also developed very quickly, and many excellent TV dramas appeared. At the same time, The aesthetic criticism of TV plays has also begun to develop. During this period, scholars deepened their understanding of the aesthetics of TV series and broadened their scope, and began to see professional criticism of TV dramas. The aesthetic criticism in these professional criticism is the germination of the theoretical framework of aesthetic criticism in the future. In the period from the end of 90s to the beginning of the new century, the art of TV plays has been fully recognized and accepted by the public, and the theory of TV plays has also developed and matured. Each angle of aesthetic criticism is basically mature, and critics will choose their own dimension according to their knowledge theory to carry out very professional aesthetic criticism. Based on the understanding of the three periods of Chinese TV drama aesthetic criticism, the author summarizes the theoretical framework of Chinese TV drama aesthetic criticism.
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：1500197