本文關(guān)鍵詞： “作者論” “第六代” 婁燁　出處：《復(fù)旦大學(xué)》2013年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

【摘要】：本文以“作者論”為切入口,分五個(gè)章節(jié)對(duì)“第六代”導(dǎo)演婁燁的電影作品進(jìn)行分析,并試圖找到其中的深層結(jié)構(gòu)。 第一章介紹了研究的緣起,并對(duì)“作者論”和“第六代”進(jìn)行了文獻(xiàn)回顧與梳理。第二章介紹了電影作者婁燁,包括婁燁其人和他對(duì)電影史的學(xué)習(xí)和繼承。第三章對(duì)婁燁從影以來(lái)的八部影片進(jìn)行了細(xì)讀,包括《周末情人》(1994)、《危情少女》(1995)、《蘇州河》(2000)、《紫蝴蝶》(2003)、《頤和園》(2006)、《春風(fēng)沉醉的晚上》(2009)、《花》(2011)、《浮城謎事》(2012)等。第四章對(duì)婁燁影片的四個(gè)母題——重復(fù)出現(xiàn)的主題進(jìn)行了探索和分析,包括廢墟、城市、街道(河道)和愛(ài)情與欲望。在以上分析的基礎(chǔ)上提煉出婁燁影片的“深層結(jié)構(gòu)”。 婁燁的影片有一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)向,自稱(chēng)“不撒謊”的攝影機(jī)從一個(gè)高調(diào)、突兀的顯在變成了隱在,逐漸走向縝密、流暢的經(jīng)典敘事。除了一直堅(jiān)持的手持?jǐn)z影的紀(jì)實(shí)風(fēng)格,影片已經(jīng)從追求高度風(fēng)格化的鏡頭選擇、使用大段的獨(dú)白走向敘事高于風(fēng)格的處理。婁燁的影片游走在浪漫世界和現(xiàn)實(shí)世界中,從個(gè)人的視角出發(fā)在銀幕上寫(xiě)作個(gè)人與時(shí)代的交合碰撞。 和其他第六代導(dǎo)演一樣,婁燁的影片誕生在意識(shí)形態(tài)大廈坍塌的廢墟之上,試圖在廢墟和橫飛的碎片中尋找意義,對(duì)抽象意義的追尋在具象的廢墟和城市中人與人的周旋及親密關(guān)系中獲得了釋放。在對(duì)熟悉的城市的細(xì)節(jié)的描繪中,他毫不掩飾自己對(duì)城市深沉的愛(ài)戀,然而他又看到了在各種偶然性的碰撞中生存的城市人的孤獨(dú)與絕望。個(gè)體在愛(ài)欲中尋找救贖,然而他們無(wú)法避免地看見(jiàn)了或經(jīng)歷了尋找永不告別的重逢的無(wú)望,隨著激情退卻,曾經(jīng)無(wú)與倫比的愛(ài)的蔭蔽變成了失樂(lè)園。無(wú)力的救贖容易給觀影者留下?lián)]之不去審美焦慮,然而觀者必須感激的是,他的作品仿佛是貼近靈魂的耳語(yǔ),還原了生活的粗礪質(zhì)感,道出了受傷的心靈的絮語(yǔ),釋放了個(gè)體在大時(shí)代里的挫折感,實(shí)現(xiàn)了悲劇的價(jià)值。
[Abstract]:This paper analyzes the film works of Lou Ye, a director of the 6th Generation, and tries to find out the deep structure of it. The first chapter introduces the origin of the study, and reviews and combs the literature on the author and the 6th Generation. The second chapter introduces Lou Ye, the author of the film. Including Lou Ye's people and his study and inheritance of film history. The third chapter makes a detailed study of Lou Ye's eight films since he started film, including "weekend Lover" (1994), "dangerous Girl" (1995). "Suzhou River" (2000), "Purple Butterfly" (2003), "the Summer Palace" (2006), "Spring Wind intoxicated Night" (2009), "Flower (Flower)" (2011). Chapter 4th explores and analyzes the recurring themes of Lou Ye's four motifs, including ruins and cities. Street (river) and love and desire. Based on the above analysis, Lou Ye's film "Deep structure" is refined. Lou Ye's film has a clear turn, claiming that "do not lie," the camera from a high profile, sudden in the obvious has become hidden in, gradually moving to meticulous. Fluent classic narration. Apart from the documentary style of hand-held photography, the film has been chosen from the pursuit of a highly stylized lens. Lou Ye's films travel in the romantic world and the real world, writing the personal collision between the times and the individual from the perspective of the individual. Like other 6th generation directors, Lou Ye's film was born on the ruins of the collapse of the ideological edifice, trying to find meaning in the ruins and flying debris. The pursuit of abstract meaning is released in the concrete ruins and in the intimate relations between people and people in the city. In the description of the details of the familiar city, he makes no secret of his deep love for the city. However, he saw the loneliness and despair of the city people who lived in the collision of all kinds of chance. The individuals sought salvation in the love desire, but they could not avoid seeing or experiencing the hopelessness of finding the reunion that never said goodbye. As passion wanes, the shadow of once unparalleled love becomes paradise lost. Feeble redemption tends to leave the viewer with lingering aesthetic anxiety, but the viewer must be grateful. His works seem to be whispers close to the soul, restore the rough texture of life, speak the words of the injured soul, release the frustration of the individual in the big times, and realize the tragic value.
【學(xué)位授予單位】：復(fù)旦大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J905

【共引文獻(xiàn)】

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