本文關(guān)鍵詞： 《龍紋身的女孩》 大衛(wèi)·芬奇 鏡頭語言 藝術(shù)特征　出處：《電影文學(xué)》2017年17期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：文學(xué)改編電影是一次從無到有的藝術(shù)建構(gòu)過程,依靠想象建構(gòu)視覺空間,用鏡頭和畫面敘事、營造情緒氛圍。斯蒂格·拉赫松的"千禧年三部曲"曾雄踞歐洲暢銷小說排行榜,他的小說具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格,其小說語言極具畫面感,為大衛(wèi)·芬奇的電影改編提供了堅實的基礎(chǔ)。電影《龍紋身的女孩》中的鏡頭語言與拉赫松的小說語言如出一轍,在描繪黑暗事物的同時能夠賦予其獨特的魅力和吸引力,讓人無法自拔。
[Abstract]:Literary adaptation of the film is a process of artistic construction from scratch, relying on imagination to construct visual space, using lens and picture narrative. Create an emotional atmosphere. Stig Rachsson's "the Millennium trilogy" once dominated the list of best-selling novels in Europe. His novels have a strong personal style, and the language of his novels is very picturesque. It provides a solid basis for David Finch's film adaptation. The lens language in the film "the Girl with the Dragon Tattoo" is the same as the language of Rachsson's novels. In depicting dark things at the same time can give its unique charm and attraction, so that people can not extricate themselves.
【作者單位】： 重慶工商職業(yè)學(xué)院;
【分類號】：J905
【正文快照】： 電影藝術(shù)是一門視覺藝術(shù),創(chuàng)造之初的記錄斯蒂格·拉赫松的小說《龍紋身的女孩》是真實之余,也制造了強(qiáng)大的視覺“幻覺”,制造其“千禧年三部曲”的首部曲,講述了一個充滿了視覺本身之外的“言外之意”。導(dǎo)演不僅可以懸疑氣氛的犯罪故事,斯蒂格·拉赫松在其中表將自己希望表現(xiàn)

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本文編號：1490705