發(fā)布時間：2018-01-31 12:48

  本文關(guān)鍵詞： 《紅高粱》 女性視角 余占鰲 莫言 張藝 敘事者 同名電影 男性形象 人物命運 女性符號 　出處：《當(dāng)代電視》2017年01期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正影視作品作為一種表達的文本,其背后往往帶有表述者的視角,而且在組織和表述的過程中,也時常融入表述者自身的經(jīng)歷和理解。一個客觀的故事、素材經(jīng)由不同人的理解和表述之后可能是完全不同的樣態(tài),這也是影視作品得以不斷翻拍的原因之一。電視劇《紅高粱》劇本由著名女編劇趙冬苓攜手莫言女兒管笑笑及潘耕等幾位女編劇共同打造而成,可以說,這群女性編劇是《紅高粱》這部電視劇的直接創(chuàng)作者。可能是為了區(qū)別于由張藝
[Abstract]:As a kind of expressive text, the film and television works often have the perspective of the narrator behind it, and in the process of organizing and expressing, they often incorporate the narrator's own experience and understanding. An objective story. The material may be completely different after being understood and expressed by different people. This is one of the reasons why the film and television works have been constantly remade. The drama "Red Sorghum" is written by famous female screenwriter Zhao Dongling, who works with Mo Yan's daughter, Guan Xiaoxiao, and Pan Geng, and so on. It can be said. The female writers are the direct creators of the TV series Red Sorghum. It may be to distinguish them from Zhang Yi.
【作者單位】： 北方民族大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J905
【正文快照】： 影視作品作為一種表達的文本,其背后往往帶有表述者的視角,而且在組織和表述的過程中,也時常融入表述者自身的經(jīng)歷和理解。一個客觀的故事、素材經(jīng)由不同人的理解和表述之后可能是完全不同的樣態(tài),這也是影視作品得以不斷翻拍的原因之一。電視劇《紅高粱》劇本由著名女編劇趙冬

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 肖敏;;從“人”到“族”新讀《紅高粱》[J];四川戲劇;2006年06期

2 肖敏;;生命之源 鴻蒙之初——從“人”到“族”重讀《紅高粱》[J];電影文學(xué);2007年02期

3 王一川;;《紅高粱》的忘年兄弟[J];電影藝術(shù);2011年02期

4 王猛;;對電影《紅高粱》色彩張力的分析[J];大舞臺;2013年04期

5 潘新寧;《紅高粱》的失誤及其原因[J];文藝爭鳴;1987年05期

6 劉鴻庥;;《紅高粱》:貴陽大專師生議論熱點[J];電影評介;1988年07期

7 譚好哲;;《紅高粱》闡釋:理想與反思[J];電影評介;1988年08期

8 羅北凡;;誰說叫好必不上座——《紅高粱》上座引起的思索[J];電影評介;1988年08期

9 ;中學(xué)生看《紅高粱》[J];電影評介;1988年09期

10 安可;;關(guān)于電影《紅高粱》的對話[J];黨的建設(shè);1988年07期

相關(guān)會議論文 前1條

1 王一川;;養(yǎng)神還是養(yǎng)眼:文學(xué)與電影之間[A];當(dāng)代文學(xué)研究資料與信息·2010年第4期（總第198期）[C];2010年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 吳為忠;《紅高粱》為啥有“甄[味”[N];解放日報;2014年

2 李sパ，

本文編號：1479099