本文關(guān)鍵詞： 電影藝術(shù) 費穆 德勒茲 《小城之春》 影像程式 視點　出處：《藝術(shù)百家》2017年03期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：有關(guān)電影視點的研究是西方電影學(xué)重要的課題,許多著名的電影學(xué)者、導(dǎo)演都參與了討論,德勒茲就此提出了著名的"伴存在"(感知—影像)理論,認(rèn)為電影中存在著主客不分的詩意化表現(xiàn)手段。運用這一理論能夠較好地闡釋我國電影《小城之春》的詩意化表現(xiàn),可以從中歸納出"聲畫對位""主客間"和"看—非看"等三個方面的主要特征。從《小城之春》詩意構(gòu)成的源頭,可以看到中國電影美學(xué)不同于西方電影美學(xué)之處,西方電影美學(xué)的源頭是二元對立的模仿說,從而講究對于現(xiàn)實的"沉迷",而費穆電影中的美學(xué)卻是處處試圖規(guī)避這一"沉迷",形成了一種出入于主客視點之間拓?fù)涫降摹⒐?jié)奏化和韻律化的表現(xiàn),造就了一種可以被稱為"影像程式"的中國電影美學(xué)。
[Abstract]:The research on the viewpoint of film is an important subject in western cinematology. Many famous film scholars and directors have participated in the discussion, and Deleuze has put forward the famous theory of "Perceptual existence" (Perceptual Image). The author thinks that there is a poetic expression method in the film, which can better explain the poetic expression of the film "Spring of small Town" in our country. From this, we can conclude the main features of the three aspects of "the matching of sound and painting", "between the subject and the object" and "see-not to look", from the source of the poetic composition of "Spring of small Town". It can be seen that Chinese film aesthetics is different from western film aesthetics. The source of western film aesthetics is the theory of imitation of dualistic opposition, thus paying attention to the "addiction" to reality. However, the aesthetics in Femu's films is trying to avoid this "addiction" everywhere, forming a kind of topological, rhythmic and rhythmic expression which is different from the subjective and objective viewpoints. It has created a Chinese film aesthetics which can be called "image program".
【作者單位】： 華東師范大學(xué)傳播學(xué)院;
【分類號】：J905
【正文快照】： 費穆拍攝于1948年的電影《小城之春》被公認(rèn)電影制作的頭15年左右,它還沒有被當(dāng)做一種風(fēng)格是體現(xiàn)了中國電影美學(xué)的范例(1),同時也是一部具有策略來運用;那段時期流行的是所謂人物場景造型風(fēng)“詩性品質(zhì)”[1]372的早期中國電影代表作。因而對《小格,用一個單鏡頭來表現(xiàn)整個場景

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本文編號：1466287