本文關(guān)鍵詞： 賈樟柯 《山河故人》 媒介環(huán)境 景觀社會(huì)　出處：《吉林大學(xué)》2017年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：賈樟柯作為中國新生代電影導(dǎo)演群體的中堅(jiān)力量,與“第五代”導(dǎo)演的獨(dú)特?cái)⑹路绞较噍^,存在著很大的差異性,以其宏觀的敘事手法,補(bǔ)充了個(gè)人對(duì)于歷史的記憶,將中國現(xiàn)代過程中體現(xiàn)的復(fù)雜與偶然因素展現(xiàn)的客觀與清晰,同時(shí)關(guān)注于社會(huì)底層邊緣人在此過程中的生存境遇。一直游離在體制外制作“獨(dú)立電影”,直至2005年電影《世界》的全球首映和國內(nèi)解禁公映,賈樟柯的電影才浮現(xiàn)在當(dāng)代電影的公開展示當(dāng)中,從而引起了世人的關(guān)注。賈樟柯導(dǎo)演的新作不斷問世,同時(shí)缺少電影產(chǎn)業(yè)的市場份額,直至2015年《山河故人》的上映,使獨(dú)立電影有了票房的突破,也更多的引起了大眾對(duì)于賈樟柯式電影的關(guān)注。不同于之前的作品,賈樟柯拓寬了視野、時(shí)空的跨度、媒介意象的景觀定義,賦予了《山河故人》對(duì)于人物未來的期許和血脈不息的情懷。因此對(duì)于賈樟柯電影的獨(dú)立性、具象研究、電影文本敘事以及社會(huì)化文化意義方面的學(xué)術(shù)性探索就顯得十分重要,其意義與影響力對(duì)于當(dāng)今的電影行業(yè)中的文藝電影有著更多的借鑒與影響。本文主要通過傳播學(xué)中的景觀理論,對(duì)于賈樟柯作品《山河故人》的敘事要素進(jìn)行分析和梳理,從敘事角度、時(shí)空建構(gòu)、媒介景觀的理論基礎(chǔ)對(duì)《山河故人》中的人物身份、時(shí)空轉(zhuǎn)變背景下的劇情發(fā)展以及社會(huì)環(huán)境下的人物、媒介景觀化分析,不同于以往賈樟柯電影的敘事手法,《山河故人》中的人物在三個(gè)不同的時(shí)間與空間的環(huán)境下,人物之間的意識(shí)形態(tài)的碰撞與更迭,同時(shí)也增加了諸多時(shí)代新聞的影子,并希望用語言的力量來講述一部關(guān)于差異文化與身份認(rèn)同的故事。本文對(duì)賈樟柯導(dǎo)演的《山河故人》為主要分析與解讀的載體,同時(shí)論證其電影中不同階段與背景下的情節(jié)中時(shí)間意識(shí)與具象空間結(jié)合的敘事特點(diǎn),走出故鄉(xiāng)階段在敘事結(jié)構(gòu)上愈加復(fù)雜與多樣化、客觀化視角的運(yùn)用。多種敘事主題的表達(dá)集合多種景觀社會(huì)特征,塑造人物的社會(huì)文明發(fā)展的不同階段,審視、辯證城市與農(nóng)村的關(guān)系,小人物的自我景觀化在景觀社會(huì)中的自我發(fā)展的轉(zhuǎn)變,以及在媒介傳播的環(huán)境下,人類社會(huì)景觀結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生改變的過程。最后不僅需要總結(jié)出賈樟柯在敘事風(fēng)格、美學(xué)研究的特質(zhì),更多的需要通過人物、劇情、手法的多元分析與審視,結(jié)合更多傳播學(xué)理論思想,同時(shí)與以往的作品進(jìn)行同質(zhì)化分析與區(qū)別研究,重塑具化人物景觀與景觀社會(huì)在媒介環(huán)境下的顛覆與重組,為反思當(dāng)下電影與中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)提供一些啟示,同時(shí)對(duì)獨(dú)立電影如何更好的結(jié)合商業(yè)因素,才能夠健康有活力的成長,提供一些參考意見。
[Abstract]:Jia Zhangke, as the backbone of the new generation of Chinese film directors, has great differences with the unique narrative methods of the "fifth generation" directors. It complements the individual's memory of history and shows the objectivity and clarity of the complex and accidental factors embodied in the modern process of China. At the same time, it pays close attention to the living conditions of the underprivileged in this process. It has been making "independent films" outside the system until 2005, when the film "the World" was released globally and released at home. Jia Zhangke's films have just emerged in the public display of contemporary films, which has attracted the world's attention. Jia Zhangke's new works continue to come out and lack the market share of the film industry. Until 2015, the release of the Old Man of the Mountains, the independent film has made a breakthrough at the box office, but also attracted more public attention to the Jia Zhangke movie. Different from the previous works, Jia Zhangke broadened his horizons. The span of time and space and the definition of the landscape of the medium image endow the expectation of the future of the characters and the endless feelings of the blood in the past of the Mountain River. Therefore, the independence of Jia Zhangke's films is studied concretely. The academic exploration of film text narrative and socialized cultural significance is very important. Its significance and influence for the film industry in today's literature and art film has more reference and influence. This paper mainly through the landscape theory of communication. This paper analyzes and combs the narrative elements of Jia Zhangke's works "the late Man of the Mountain River", from the perspective of narration, the construction of time and space, the theoretical basis of the media landscape to the identity of the characters in "the late Man of the Mountain River". The plot development under the background of space-time change and the characters in the social environment, the media landscape analysis, is different from the previous narrative techniques of Jia Zhangke films. In the three different time and space environments, the ideological collision and change among the characters in the Mountain River Old Man has also increased the shadow of many times news. And I hope to use the power of language to tell a story about different culture and identity. At the same time, it demonstrates the narrative characteristics of the combination of time consciousness and figurative space in the plot of different stages and backgrounds in his films, and goes out of the hometown stage in the narrative structure more complex and diversified. The use of objective perspective. The expression of a variety of narrative themes collection of a variety of landscape social characteristics, shaping the characters of the different stages of the development of social civilization, examine, dialectical relationship between the city and rural areas. The transformation of the self-landscape of the little man in the landscape society and the environment of media communication. Finally, we should not only sum up Jia Zhangke's narrative style, aesthetic characteristics, but also need to analyze and examine the characters, plots and techniques. Combined with more communication theory, at the same time with the previous works of homogenization analysis and difference research, reshaping the character landscape and landscape society in the media environment of subversion and reorganization. To reflect on the current film and the reality of Chinese society to provide some enlightenment, while how to better integrate the commercial factors of independent film, can be healthy and dynamic growth, provide some reference.
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J905;G206

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本文編號(hào)：1446080