本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期國(guó)產(chǎn)喜劇片發(fā)展的喜與憂　出處：《電影新作》2016年02期 　論文類(lèi)型：期刊論文

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【摘要】：新時(shí)期以來(lái),隨著電影商業(yè)化的發(fā)展趨勢(shì),貼近大眾生活的喜劇片一躍成為國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的支柱類(lèi)型影片,保持了高漲的創(chuàng)作活力和強(qiáng)大的票房號(hào)召力。但部分國(guó)產(chǎn)喜劇片顯露出敘事弱、內(nèi)涵弱、視聽(tīng)語(yǔ)言弱的"三弱"問(wèn)題飽受觀眾詬病,作品同質(zhì)化傾向等現(xiàn)實(shí)困境嚴(yán)重阻礙了國(guó)產(chǎn)喜劇片的發(fā)展,而名利雙收之作更是鳳毛麟角。國(guó)產(chǎn)喜劇片要對(duì)市場(chǎng)做精確定位、多元的類(lèi)型融合、打造可持續(xù)的品牌及善于運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維的營(yíng)銷(xiāo)等策略方式來(lái)獲得突圍。
[Abstract]:Since the new era, with the development trend of the commercialization of films, the comedy close to the public life has become the pillar type of the domestic movie market, and has maintained a high creative vitality and strong box office appeal. But some domestic comedy show weak, weak, narrative connotation of audio-visual language weak "three weak" who criticized the audience works, homogeneity and other practical difficulties seriously hindered the development of domestic comedy, but is very rare for fame and fortune. Domestic comedy films should be targeted at market positioning, multiple types of integration, building sustainable brands and marketing strategies such as Internet thinking.
【作者單位】： 西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【正文快照】： 自1997年香港喜劇片《大話西游》進(jìn)入內(nèi)地觀眾視野,周星馳代表的“無(wú)厘頭”喜劇片在內(nèi)地掀起了一陣收視狂歡,而《功夫》《西游降魔篇》等周星馳電影中所呈現(xiàn)的戲謔、消解主流文化的“無(wú)厘頭”后現(xiàn)代敘事方式,給大陸觀眾帶來(lái)新的情感體驗(yàn)的同時(shí)也帶給大陸的年輕導(dǎo)演諸多的創(chuàng)作

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本文編號(hào)：1337865