本文關(guān)鍵詞：杜比數(shù)字音效出現(xiàn)前的新好萊塢電影的聲音設(shè)計(jì)研究　出處：《重慶大學(xué)》2015年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：新好萊塢電影的聲音設(shè)計(jì)在新好萊塢研究中很少涉及,通過大量的國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)研究筆者發(fā)現(xiàn),國(guó)內(nèi)研究的重點(diǎn)放在了對(duì)某部影片的聲音設(shè)計(jì)的研究上,也有少數(shù)對(duì)某個(gè)導(dǎo)演進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)研究。但是對(duì)一個(gè)流派或者說一次電影運(yùn)動(dòng)的研究的重點(diǎn)又放在了整體的視聽語言特征上面,鮮有單獨(dú)拿出聲音設(shè)計(jì)這個(gè)部分做文章的。新好萊塢電影運(yùn)動(dòng)在好萊塢電影發(fā)展史中舉足輕重,它使好萊塢電影從經(jīng)典好萊塢時(shí)期向新的方向發(fā)展,這樣的發(fā)展離不開電影拍攝設(shè)備的更新、離不開電影制作人從新浪潮中吸收了新的知識(shí)而引發(fā)的觀念的更新、也離不開從對(duì)經(jīng)典好萊塢的傳承中的發(fā)展。更為重要的是,它打破了一些經(jīng)典好萊塢中的諸多法則,電影制作者們用一個(gè)更能加入自己的創(chuàng)意的方式來拍攝電影,使得這一時(shí)期的電影更加的個(gè)人化、多樣化。電影制作者們不僅在電影的宏觀角度例如敘事、風(fēng)格等等眾多方面進(jìn)行實(shí)驗(yàn),也在電影的微觀角度例如電影的畫面、聲音、聲畫關(guān)系等方面創(chuàng)造實(shí)驗(yàn)。本文從大量的新好萊塢電影當(dāng)中,分析新好萊塢的一些聲音的特征。首先對(duì)國(guó)外的研究進(jìn)行了總結(jié),然后對(duì)聲音設(shè)計(jì)和聲音設(shè)計(jì)師進(jìn)行了這兩個(gè)概念從歷史的角度進(jìn)行了說明。第二部分開始,分析了新好萊塢的聲音設(shè)計(jì)的風(fēng)格的形成主要受到了三個(gè)因素的影響。分別是經(jīng)典好萊塢、歐洲電影運(yùn)動(dòng)和“派拉蒙案”之后影院和設(shè)備的更新,其中又分別分析了這些因素中,對(duì)新好萊塢的聲音設(shè)計(jì)的哪些方面有了何種影響;第三個(gè)部分從新好萊塢電影本身分析聲音設(shè)計(jì)中的一些元素。分別從音響、對(duì)白、音樂三個(gè)方面,其中對(duì)白部分,從電影的言語的三種言語模式和言語在畫面和聲軌中的空間的展示來分析。音響的部分集中分析了幾個(gè)在新好萊塢電影中特別突出的幾個(gè)音響元素。音樂方面,重點(diǎn)分析了搖滾音樂這個(gè)音樂類型,然后從音樂的聲源的角度,分析了新好萊塢電影中的聲源的特征;在最后一章中,分析了新好萊塢電影中兩部聲音元素明顯的影片,分別是《午夜牛郎》和《對(duì)話》這兩部影片。在這些分析中,需要著重分析的新好萊塢的電影,有前期用模擬音效制作出來的電影,和1977年之后,杜比音效制作出來的電影。這兩種制作模式體現(xiàn)出來的聲音設(shè)計(jì)的特征又有所差別。所以在文章中穿插了兩種聲音制作方式的各自的分析。
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J933

【參考文獻(xiàn)】

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1 秦敏;論“新好萊塢”電影的藝術(shù)特征[D];重慶大學(xué);2009年

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