本文關(guān)鍵詞：從《烈日灼人》談米哈爾科夫的電影風(fēng)格　出處：《電影文學(xué)》2016年23期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：隨著米哈爾科夫?qū)а莸摹读胰兆迫恕帆@得1995年奧斯卡最佳外語片,俄羅斯電影在20世紀(jì)90年代開始回暖復(fù)蘇。作為一部歷史題材影片,該片敘事角度已經(jīng)超越了社會階層及政治斗爭,通過將那段不堪回首的歷史以人性高度來進(jìn)行審視,并對國家機(jī)器如何左右人的生命權(quán)利拋出了擲地有聲的光影詰問。從影片創(chuàng)作風(fēng)格上看,該片不僅在故事結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出戲劇化的特征,同時米哈爾科夫還注重在場景安排、人物塑造、場面調(diào)度等一系列創(chuàng)作手法上,營造出一種"舞臺劇"的影像風(fēng)格。
【作者單位】： 中國勞動關(guān)系學(xué)院文化傳播學(xué)院;
【基金】：中國勞動關(guān)系學(xué)院院級科研課題項目“米哈爾科夫電影風(fēng)格研究”(項目編號:13YQ033)的階段性成果
【分類號】：J905
【正文快照】： 論及蘇聯(lián)的電影,我們的話題或許永遠(yuǎn)都在圍繞謝爾蓋·愛森斯坦、安德烈·塔爾科夫斯基這樣一批電影大師而展開,因為他們的理論與創(chuàng)作不僅形成了獨樹一幟的電影流派,更是確立了20世紀(jì)初蘇聯(lián)電影在世界電影史中的重要地位。但隨著政局動蕩、蘇聯(lián)解體,電影事業(yè)開始一蹶不振,俄羅

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本文編號：1333139