本文關(guān)鍵詞：陌生女人不陌生:女性主義視域下的女性困境——以《一個(gè)陌生女人的來信》為例　出處：《新聞傳播》2016年02期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：當(dāng)代電影中的女性形象已由被界定、被觀看的第二性,逐漸步入重視女性自我表達(dá)與性別認(rèn)同的現(xiàn)代社會(huì),女性導(dǎo)演創(chuàng)作的女性電影更讓女性從銀幕邊緣走向中心,《一個(gè)陌生女人的來信》正是在這轉(zhuǎn)型期間涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品。與史蒂芬·茨威格原著中男權(quán)意識(shí)的隱形書寫不同,徐靜蕾改編的《一個(gè)陌生女人的來信》將男性置于被審視、被講述的客體而讓女性成為電影的主體,對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)文化與意識(shí)形態(tài)進(jìn)行了一次成功的解構(gòu)。陌生女人并不陌生,她只是萬千女性的一個(gè)縮影,徐靜蕾敏銳地洞悉了女性面臨的困境與桎梏,她對(duì)電影的改編實(shí)現(xiàn)了女性由缺席到在場的歷史進(jìn)步。
【作者單位】： 湖南師范大學(xué);
【分類號(hào)】：J905
【正文快照】： 畢達(dá)哥拉斯曾說:“有一個(gè)產(chǎn)生了秩序、光明和男人的好本原,和一個(gè)產(chǎn)生了混亂、黑暗和女人的壞本原�！�1千百年來女性都被邊緣化,作為男性的附庸與男性的欲望客體而存在,女人不是“完整的人”而是“有缺失的人”。在西方,女人被視為一切原罪的萬惡之源。潘多拉從魔盒中將罪惡釋

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