本文關(guān)鍵詞：中國電影幕后紀(jì)錄片現(xiàn)象研究　出處：《西南大學(xué)》2016年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：電影幕后記錄片是以電影制作過程中的事件為基礎(chǔ),電影幕后所發(fā)生的事件為對(duì)象。同時(shí)對(duì)電影制作過程中所發(fā)生的和相關(guān)事件素材行進(jìn)再次的藝術(shù)加工和展現(xiàn),從而來傳遞某種思想或者觀念或者來回答某些問題的具有一定表現(xiàn)原片本身主題和意義的紀(jì)錄片類型。從國際上來看好萊塢很早就有為電影拍攝幕后記錄片的傳統(tǒng)。在影迷間,有些幕后紀(jì)錄片廣為流傳,如沃納?赫爾佐格《陸上行舟》的幕后紀(jì)錄片《幻想曲》(Burden of Dreams),雷德利?斯科特《銀翼殺手》的幕后紀(jì)錄片《危險(xiǎn)的日子》。有的幕后紀(jì)錄片,已像原片的經(jīng)典一樣,成為了經(jīng)典的一個(gè)部分。在影視藝術(shù)中,電影紀(jì)錄片占據(jù)重要作用,其完整的記錄了國家的印跡�！耙粋�(gè)國家若是失去紀(jì)錄片,就像一個(gè)家庭失去了相冊(cè)一樣,不能完整的記錄自身�！敝抢麑�(dǎo)演顧茲曼曾這樣評(píng)價(jià)過紀(jì)錄片的作用。二十世紀(jì)初紀(jì)錄片逐漸誕生,并且其關(guān)注內(nèi)容多樣化,包含人文社會(huì)、文獻(xiàn)和自然科學(xué)等,充分的豐富了人們知識(shí)。二十一世紀(jì)的到來,中國在紀(jì)錄片創(chuàng)作理論和手法上均出現(xiàn)顯著變革,并且涉及領(lǐng)域逐漸擴(kuò)大,之后出現(xiàn)影視幕后紀(jì)錄片,其屬于一種全新紀(jì)錄片類型。電影幕后紀(jì)錄從其一產(chǎn)生開始就具有了自身獨(dú)立而特殊的類型特點(diǎn)和傳播特性,如以網(wǎng)絡(luò)作為要主要傳播載體,傳播范圍廣闊;以電影幕后制作的故事為主要內(nèi)容,滿足觀眾的窺探欲望;電影幕后紀(jì)錄片從誕生到發(fā)展到逐漸成熟一路走來因其靈活多變的的制作特性在實(shí)踐中不斷完善的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作基本方法從而形成了一種全新的紀(jì)錄片類型。但是電影幕后紀(jì)錄片畢竟是一種新興的紀(jì)錄片類型,其具有自身的類型特質(zhì)和傳播特征以及價(jià)值導(dǎo)向。其產(chǎn)生和發(fā)展的過程以及所面臨的困境與出路都值得作深入的研究。據(jù)此,本論文分為七大部分。第一章,觀照電影幕后紀(jì)錄片自身的特質(zhì)和相關(guān)的文獻(xiàn)資料概括分析并總結(jié)出電影幕后紀(jì)錄片的概念和定義。第二章,對(duì)電影幕后幕后紀(jì)錄片的發(fā)展進(jìn)行詳盡的梳理,明晰其產(chǎn)生和發(fā)展的機(jī)制。第三章,電影幕后紀(jì)錄片的類型特征,從“主題”、“敘事”、“內(nèi)容”層面結(jié)合其他紀(jì)錄片的劃分歸納電影幕后紀(jì)錄片的類型特征。第四章,電影幕后紀(jì)錄片的功能概說,結(jié)合當(dāng)前的商業(yè)化語境和具體對(duì)電影本體的影響歸納出電影幕后記錄電影的功能概述。第五章,電影幕后紀(jì)錄片的傳播特性,結(jié)合傳統(tǒng)媒介和新媒介發(fā)展歷程闡釋在新媒介環(huán)境下電影幕后記錄片的傳播特性。第六章,當(dāng)前電影幕后的紀(jì)錄片發(fā)展面臨著困境和制約,根據(jù)電影幕后記錄片在現(xiàn)階段的創(chuàng)作特征和現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)業(yè)環(huán)境論述了當(dāng)前電影幕后記錄片所面臨的困境。第七章,電影幕后紀(jì)錄片的發(fā)展策略,根據(jù)所面臨的問題和自身的困境提出合理的解決意見以供借鑒參考。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J952

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