本文關(guān)鍵詞：中國電影媒介中的孔子形象批判

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【摘要】：孔子是我國歷史上著名的思想家、教育家,是封建社會正統(tǒng)思想儒家學說的奠基者,是一位對世界思想文化都有著深遠影響的歷史人物。因此,孔子作為文學人物廣泛出現(xiàn)在詩歌、散文、小說、戲劇、影視等各類體裁的藝術(shù)作品中,但由于各種原因,作品中所呈現(xiàn)的孔子形象總是千差萬別。本論文選取電影這一大眾媒介作為切入點,對三部以孔子為主要人物的電影作品(費穆執(zhí)導的《孔夫子》(1940)、胡玫執(zhí)導的《孔子》(2010)和孫健敏執(zhí)導的《孔子秘密檔案》(2008))中的孔子形象進行了具體分析,由于復雜的歷史時代等因素,這三部電影作品中的孔子形象各有特點,在不同時期引起不同反響,對研究孔子形象在中國電影媒介中的塑造與傳播很有幫助。本論文主要分為以下幾個部分：第一部分是緒論,主要探討本論題的研究目的與意義、文獻綜述和研究方法,以此明確電影媒介中孔子形象研究的價值所在、分析當前文獻的特點及不足、選用何種研究方法。第二部分是孔子形象概述,主要總結(jié)了《論語》、《左傳》、《國語》、《史記》等歷史典籍中生動、勇武、博物等被正面贊揚并廣泛影響后世的孔子形象,以及孔子在中國歷史時期經(jīng)歷的從人到圣到妖魔再到人的流變過程,歷史典籍中的孔子形象是電影媒介中孔子形象塑造的“原型”和基礎,而孔子形象的歷史流變則在一定程度上影響創(chuàng)作者對孔子的態(tài)度和影片的創(chuàng)作傾向,這一章為下文研究中國電影媒介中孔子形象奠定基礎。第三部分是分析電影媒介中的孔子形象建構(gòu),通過梳理費穆執(zhí)導的《孔夫子》(1940)、胡玫執(zhí)導的《孔子》(2010)和孫健敏執(zhí)導的《孔子秘密檔案》(2008)三部影片中的孔子形象,歸納出“愛國主義情懷的師者”、“感情豐滿的武將政客”和“木訥呆傻的時代異者”三種差異化的孔子形象。第四部分是對造成這種差異化的孔子形象的原因分析。筆者從宏觀的社會背景出發(fā),分析出電影《孔夫子》中孔子的愛國主義情懷深受抗日戰(zhàn)爭背景的影響、電影《孔子》受全球化商業(yè)化浪潮的影響頗深、《孔子秘密檔案》則是網(wǎng)絡化草根化下的產(chǎn)物；從中觀的中國電影發(fā)展歷程來看,《孔夫子》誕生于中國電影起步發(fā)展時期,人物形象受戲劇影響較重,《孔子》和《孔子秘密檔案》是中國電影發(fā)展成熟后的作品,人物形象更為生活化；從微觀的導演個人因素來看,胡玫作為女性導演作品中滲透著女性主義傾向,電影《孔子》中有其電視劇創(chuàng)作風格的痕跡,費穆在而立之年的創(chuàng)作更飽含自己的生活經(jīng)驗,而孫健敏學生時期的作品主要以表達個人思想情感為主。第五部分是分析電影媒介中的孔子形象建構(gòu)的“偏失”。筆者認為圣化的創(chuàng)作傾向和人物心理塑造不足是造成影片中孔子形象不真實、“人性化”表達不足的重要原因；主流商業(yè)電影的大牌明星并不一定與電影中的人物思想精神相契合,電影《孔子》中孔子的飾演者周潤發(fā)的“定型化”形象也在一定程度上影響了孔子精神氣質(zhì)的呈現(xiàn)；其次,從女性視角來看,三部影片都是男性霸權(quán)的創(chuàng)作語境中的產(chǎn)物,女性形象缺失亦或過度凸顯都使得影片中女性形象處在尷尬的襯托之中,從而影響孔子形象的全面表述。第六部分是對電影媒介中孔子形象的塑造提出一些優(yōu)化策略。針對第五部分提出的電影媒介中孔子形象建構(gòu)中存在的“偏失”之處,這一部分嘗試提出解決和優(yōu)化的策略。在孔子形象的中國電影媒介的塑造過程中,筆者認為應從注重人物心理呈現(xiàn)、突出人物性格的人物塑造策略,注重史實篩選和呼應當代社會的電影改編策略,以及從受眾角度分析研究的受眾策略三個方面進行調(diào)整,以期使電影媒介中的孔子形象日臻完善,并實現(xiàn)電影藝術(shù)與文化市場的平衡發(fā)展。
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905

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本文編號：1274223