本文關(guān)鍵詞：陳果電影里的空間

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【摘要】：陳果是九十年代成長(zhǎng)起來(lái)的香港導(dǎo)演,他的電影深受香港電影新浪潮的影響,關(guān)注社會(huì)邊緣人的生存狀態(tài)及精神世界,把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)主流之外的底層空間,將人物的命運(yùn)置于香港九七回歸的時(shí)代背景之下,去探尋香港的身份認(rèn)同問(wèn)題,也關(guān)注香港的社會(huì)問(wèn)題及人文內(nèi)涵。他的電影探尋了香港九七前后的文化發(fā)展軌跡,通過(guò)電影中的空間來(lái)展現(xiàn)香港底層社會(huì)的生存困境,既有直接的描寫,也提供間接的線索。1997年,他以一部《香港制造》震驚了香港影壇,在國(guó)內(nèi)外獲得了良好的聲譽(yù),緊接著他又拍攝了兩部與回歸有關(guān)的電影《去年煙花特別多》和《細(xì)路祥》,這兩部電影和《香港制造》一起成為了他的“九七三部曲”,又稱“回歸三部曲”這些電影也成為了一個(gè)香港社會(huì)的一面特別的鏡子,反映香港的社會(huì)問(wèn)題。如果說(shuō)許鞍華、王家衛(wèi)是具有代表性的知識(shí)分子導(dǎo)演,那么,陳果就可能是對(duì)文化研究最敏感的香港電影導(dǎo)演,他作品為我們呈現(xiàn)了各種既復(fù)雜又可供解讀的香港文化政治面向。陳果的電影透露著一種樸實(shí),他的鏡頭展現(xiàn)的香港空間與香港電影里的不同,顛覆了以往香港電影中紙醉金迷、燈紅酒綠的香港形象,且鏡頭下的空間是邊緣與狹小的,他將視點(diǎn)放在舊樓的街道、骯臟的廁所、擁擠的菜市場(chǎng)及冷清的墓地等社會(huì)底層的空間里,以碎片化的方式去探尋這座城市。本文將借助作者論、比較研究、個(gè)案分析及梳理歸納的的研究方法,將陳果的作品置于90年代香港的大時(shí)代背景中研究,去闡釋陳果電影中的空間表達(dá),挖掘陳果電影的深層含義,并探討陳果電影的獨(dú)特風(fēng)格及文化內(nèi)涵。第一章主要分析陳果電影里的香港城市空間,探討香港電影里的香港城市空間形象與陳果電影里的香港城市空間不同,并分析其不同的原因。陳果電影描繪的城市空間,是邊緣的、局部、碎片化的,他用自己的鏡頭來(lái)探尋香港的底層空間。在第二章里,主要將陳果電影里的空個(gè)人精神間,以人物的生存空間為出發(fā)點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái),劃分為邊緣空間、個(gè)人狹小空間、港路空間、貧富空間幾類,并探討空間背后展現(xiàn)的人物生存困境。第三章主要探討了陳果電影創(chuàng)作的九七香港回歸的文化大背景,以及九七回歸對(duì)香港人的影響,并淺析陳果電影中對(duì)九七香港回歸的具體體現(xiàn)。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905

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