本文關(guān)鍵詞：主旋律電影的敘事策略研究

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【摘要】：“主旋律”一詞原本起源于音樂作品之中,是指整個旋律聲部中最容易被受眾所接受并且最動聽的部分。后在1987年,被電影局局長石方禹借用到電影中來,用以來表達生活中最美好的人物形象以及主流精神,從而弘揚和推廣普世價值。后來,1991年新局長滕進賢又喊出了“突出主旋律,堅持多元化”的口號。從1988年首部主旋律電影問世至今,26年間,中國創(chuàng)造的主旋律電影多達數(shù)千部,其中也不乏好的影視作品。但是縱觀整個主流電影的發(fā)展其存在的極大弊端也逐漸顯現(xiàn)出來。近幾年來,雖然主旋律電影中的社會主義核心價值體系正在發(fā)揮著積極地作用,但是我們也應(yīng)該看到,有的影片過分直白的凸顯國家意識形態(tài),無論是在題材的選擇方面,還是敘事策略方面都顯得概念化而缺乏新意。截止至2014年6月30日,中國2014年上半年以上映主旋律電影8部,同比去年增長60%,但票房收入?yún)s下降50%。雖然主旋律電影不能以票房作為衡量其發(fā)展的關(guān)鍵因素,但是其從側(cè)面體現(xiàn)出的主旋律電影的慘淡現(xiàn)狀卻是不可否認的。中國的主旋律電影作為中國特殊的影片樣式也經(jīng)歷了敘事結(jié)構(gòu)的變化,但是其都是存在于題材選取的表層敘事上,不論是家庭倫理敘事、意識形態(tài)敘事還是、現(xiàn)實模范敘事都是根據(jù)不同的拍攝題材來演變而出的,并沒有真正關(guān)注到敘事文本以及電影本身。因此中國主旋律電影敘事可以說一直是劇本化的。因此為了給主旋律電影敘事提供一個新的維度,以改變主旋律電影這種套用劇本文本的敘事結(jié)構(gòu)模式,筆者從電影發(fā)展的縱向維度入手,研究早期主流電影與80年代后主旋律電影敘事中存在的異同來探究當(dāng)下適合主旋律電影發(fā)展、傳播的敘事策略。本文第一章是緒論,內(nèi)容為文章的選題意義——由主旋律電影票房以及制作量的問題提出主旋律電影的劇本敘事困境,文獻綜述以及研究方法。第二章為主旋律電影發(fā)展概況。第一部分首先分析了2003年到2013年10年中,中國主旋律電影的市場院線情況。第二部分則是主旋律電影的現(xiàn)狀以及獲獎情況對比。第三章首先從早期的主流電影入手,分析了作為主旋律電影前身的主流電影中的傳統(tǒng)敘事模式。雖然年代和所處社會歷史背景的不同,但該時期的電影敘事策略都對主旋律電影的敘事策略發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響,主要表現(xiàn)為代表性敘事策略的延續(xù)。例如:開放性敘事、沖突敘事和贊美敘事。然后筆者分析了80年代后,主旋律影片在延續(xù)了主流電影傳統(tǒng)敘事策略的基礎(chǔ)上又衍生了哪些新的敘事策略。第四章為主旋律電影在傳播過程中,敘事策略、觀影動機、票房三者的互動機制,用來驗證筆者在開篇提到的影片敘事策略對于傳播效果的影響。第五章則是根據(jù)第四章的內(nèi)容的衍生章節(jié),主要是為了探討主旋律電影未來的市場走向,在已經(jīng)存在的受眾選擇的不確定性和選題內(nèi)容的單一性的兩種困境之下,應(yīng)該有的新的營銷模式。最后本文結(jié)語:主旋律電影作為中國所獨有的藝術(shù)形式,其電影價值是不可忽略的,而作為主旋律電影的敘事策略,我們不僅可以從原有的文本敘事出發(fā),也可以從在后現(xiàn)代語境發(fā)展導(dǎo)致虛實時間、空間趨于不明顯的同時將原有的敘事結(jié)構(gòu)打破,從“規(guī)則”走向“開放”。
【學(xué)位授予單位】：成都理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905

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本文編號：1255640