本文關(guān)鍵詞：《羅拉快跑》的復(fù)調(diào)敘事分析

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【摘要】：《羅拉快跑》最為經(jīng)典之處,便是電影對(duì)于復(fù)調(diào)敘事手法的運(yùn)用幾乎臻至化境。復(fù)調(diào)原本是一個(gè)音樂(lè)學(xué)中的概念,其后被引用于文學(xué)創(chuàng)作。復(fù)調(diào)敘事作為一種敘事方式也同樣為電影工作者所注意�！读_拉快跑》的藝術(shù)感染力幾乎全部來(lái)自復(fù)調(diào)敘事,提克威也憑借著這種鮮明的對(duì)形式主義的探尋而躋身于德國(guó)當(dāng)代電影的主力軍。文章即以此為切入點(diǎn),從影片的敘事復(fù)調(diào)、時(shí)空復(fù)調(diào)、情感復(fù)調(diào)三方面,分析《羅拉快跑》的復(fù)調(diào)敘事。
【作者單位】： 陜西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【正文快照】： 德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提克威(Tom Tykwer,1965—)盡管自13歲起便正式進(jìn)入影壇,但真正讓其名揚(yáng)天下,甚至被贊譽(yù)為開(kāi)啟了一個(gè)新的時(shí)代,還要?dú)w功于其自編自導(dǎo)的《羅拉快跑》(Lolarennt,1998)�！读_拉快跑》最為經(jīng)典之處,便是電影對(duì)于復(fù)調(diào)敘事手法的運(yùn)用幾乎臻至化境。復(fù)調(diào)(polyphony)原

【相似文獻(xiàn)】

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2 李楠;;傳統(tǒng)京劇音樂(lè)中的復(fù)調(diào)性[J];戲曲藝術(shù);2010年02期

3 郭麗偉;;解析《南京!南京!》的復(fù)調(diào)藝術(shù)[J];電影評(píng)介;2009年18期

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