本文關(guān)鍵詞：《羅拉快跑》的復(fù)調(diào)敘事分析

  更多相關(guān)文章： 湯姆·提克威 《羅拉快跑》 復(fù)調(diào)敘事

【摘要】：《羅拉快跑》最為經(jīng)典之處,便是電影對于復(fù)調(diào)敘事手法的運(yùn)用幾乎臻至化境。復(fù)調(diào)原本是一個音樂學(xué)中的概念,其后被引用于文學(xué)創(chuàng)作。復(fù)調(diào)敘事作為一種敘事方式也同樣為電影工作者所注意�！读_拉快跑》的藝術(shù)感染力幾乎全部來自復(fù)調(diào)敘事,提克威也憑借著這種鮮明的對形式主義的探尋而躋身于德國當(dāng)代電影的主力軍。文章即以此為切入點,從影片的敘事復(fù)調(diào)、時空復(fù)調(diào)、情感復(fù)調(diào)三方面,分析《羅拉快跑》的復(fù)調(diào)敘事。
【作者單位】： 陜西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J905
【正文快照】： 德國導(dǎo)演湯姆·提克威(Tom Tykwer,1965—)盡管自13歲起便正式進(jìn)入影壇,但真正讓其名揚(yáng)天下,甚至被贊譽(yù)為開啟了一個新的時代,還要?dú)w功于其自編自導(dǎo)的《羅拉快跑》(Lolarennt,1998)�！读_拉快跑》最為經(jīng)典之處,便是電影對于復(fù)調(diào)敘事手法的運(yùn)用幾乎臻至化境。復(fù)調(diào)(polyphony)原

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 鐘麗茜;;電影的“復(fù)調(diào)”創(chuàng)作及其時代變遷[J];電影文學(xué);2013年05期

2 李楠;;傳統(tǒng)京劇音樂中的復(fù)調(diào)性[J];戲曲藝術(shù);2010年02期

3 郭麗偉;;解析《南京!南京!》的復(fù)調(diào)藝術(shù)[J];電影評介;2009年18期

4 林克歡;多聲部與復(fù)調(diào)——‘戲劇的敘述結(jié)構(gòu)’之四[J];劇本;1988年09期

5 邱代東;;“整體復(fù)調(diào)”:對《蘇州河》敘事的另一種分析[J];電影文學(xué);2009年18期

6 劉慧卿;;構(gòu)建與崩塌中的愛情烏托邦——試析“復(fù)調(diào)”的《將愛》[J];時代文學(xué)(下半月);2011年10期

7 范一亭;試論巴赫金復(fù)調(diào)對話理論在戲劇領(lǐng)域的移植[J];戲劇;1998年04期

8 錢仁平;讓詩情與愛意在復(fù)調(diào)中起伏——周雪石和他的小劇場歌劇《再別康橋》[J];音樂愛好者;2002年04期

9 李肖璇;;電視連續(xù)劇《大敦煌》的復(fù)調(diào)色彩[J];電影評介;2011年08期

10 ;[J];;年期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 木心;《南平紅荔》的復(fù)調(diào)和共鳴[N];中國電影報;2012年

，

本文編號：1213605