發(fā)布時(shí)間：2017-11-21 21:35

  本文關(guān)鍵詞：女性主義視域下的大陸小妞電影

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【摘要】：近幾年來(lái),銀幕上出現(xiàn)了越來(lái)越多的小妞電影,這一現(xiàn)象引起了眾多電影創(chuàng)作者及學(xué)者的注意。小妞電影,又稱小雞電影,源于英文單詞“Chick flick”,指那些劇情比較輕松浪漫,以女性視角講述,女性角色為核心,男性退居配角的愛情電影,故事年輕時(shí)尚,都市感十足。小妞電影20世紀(jì)90年代興起于好萊塢,代表作有1993年上映的《西雅圖夜未眠》、2006年上映的《穿普拉達(dá)的女魔頭》、2008年上映的《欲望都市》等。2009年海歸導(dǎo)演金依萌執(zhí)導(dǎo)的《非常完美》將這一概念帶入中國(guó)�！斗浅Ｍ昝馈分�,除了2010年由徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)并主演的《杜拉拉升職記》之外,均以失敗告終,大陸小妞電影步入困境。這個(gè)局面直到2011年上映的《失戀33天》才被打破,自此大陸小妞電影進(jìn)入黃金時(shí)代,此后上映的《北京遇上西雅圖》、《小時(shí)代》、《滾蛋吧,腫瘤君》等均取得不錯(cuò)的票房。本文主體分為三個(gè)部分。第一部分,分析創(chuàng)作者的女性主義意識(shí)。創(chuàng)作者的女性主義意識(shí)直接影響到影片主題的表達(dá),由于人生經(jīng)歷、生活狀態(tài)、外部環(huán)境等因素的影響,創(chuàng)作者的女性主義意識(shí)迥然不同,大體表現(xiàn)為背離的女性主義、男性視角下的女性主義、偽女性主義等情況。第二部分,分析文本對(duì)女性主義的表達(dá)。通過(guò)文本中的女性形象、男性形象、藝術(shù)語(yǔ)言,論述女性主義在大陸小妞電影中的具體體現(xiàn)。追求自由愛情、精神獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)自主的女性通常是小妞電影的主角,這符合女性主義的觀點(diǎn),但受中國(guó)傳統(tǒng)倫理的影響,小妞電影的主角通常又是回歸家庭的,這與西方提倡的女性主義又是有所差異的。小妞電影中的男性形象,無(wú)論是高富帥、男閨蜜,還是渣男,都是由女性偏好所定義的,在中國(guó)幾千年封建倫理文化中,“父權(quán)”是不可挑釁的權(quán)威,而在當(dāng)下小妞電影中,父親形象不再威嚴(yán)固執(zhí),相反是以慈父的面貌出現(xiàn)在銀幕上。小妞電影作為一種藝術(shù)消費(fèi)品,電影藝術(shù)語(yǔ)言充滿了女性化的表達(dá)方式,以女性的審美喜好為出發(fā)點(diǎn),在臺(tái)詞、場(chǎng)景、色彩、鏡頭等方面,都遵循著女性的審美需要。第三部分,是對(duì)小妞電影受眾接受度的調(diào)查。小妞電影的主要目標(biāo)受眾是女性和青少年群體,女性所占比重最大。雖然小妞電影中女明星也能吸引少量的男性觀眾,但他們大多是被女性受眾拉進(jìn)影院的。對(duì)于小妞電影的發(fā)展,看好看衰皆有之,筆者認(rèn)為小妞電影應(yīng)切合中國(guó)實(shí)際,不能盲目跟風(fēng),尋求本土化發(fā)展策略,才能在新興類型電影層出不窮的當(dāng)今占有自己的一席之地而不被市場(chǎng)所淘汰。小妞電影在中國(guó)大陸雖然還處于初期發(fā)展階段,但已目前出現(xiàn)不少成功的作品。這類作品中的女性形象是當(dāng)代中國(guó)年輕男女的一個(gè)縮影,體現(xiàn)著她們的世界觀、價(jià)值觀、人生觀,一定程度上說(shuō),這也是女性主義在電影領(lǐng)域的一次較為集中的呈現(xiàn)。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：1212340