本文關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)思維下的“粉絲電影”研究

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【摘要】：2011年,小成本高票房的電影《孤島驚魂》成為中國(guó)內(nèi)地電影界“粉絲電影”的開(kāi)端。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的交叉融合日益高漲,特別是粉絲經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)代背景下,“粉絲電影”在2015年呈現(xiàn)出井噴式的發(fā)展熱潮�！胺劢z電影”既非純粹的電影美學(xué)概念,也不是單純的產(chǎn)業(yè)概念,在某種程度上,“粉絲電影”是隨著互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的日益廣布,電影工業(yè)在恰逢“粉絲經(jīng)濟(jì)”的商業(yè)機(jī)遇中實(shí)現(xiàn)其電影文化創(chuàng)意轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物,它的問(wèn)世為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了新的契機(jī)。本文以近兩年上映的“粉絲電影”為研究對(duì)象,將其置于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代浪潮中,采用理論與作品相結(jié)合的方法,思考“粉絲電影”在互聯(lián)網(wǎng)思維作用下的演變及其發(fā)展意義。本文首先對(duì)互聯(lián)網(wǎng)電影與“粉絲電影”的研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理與評(píng)述,通過(guò)學(xué)界對(duì)互聯(lián)網(wǎng)電影和“粉絲電影”的比照分析,歸納出兩者的內(nèi)在聯(lián)系:互聯(lián)網(wǎng)電影雖在概念上與“粉絲電影”各異,但兩者在形態(tài)與特征上具有承接性的聯(lián)系。繼而從媒介演進(jìn)、受眾細(xì)分、類型流變等時(shí)代因素對(duì)“粉絲電影”的出現(xiàn)及其發(fā)展進(jìn)行剖析。其次,粉絲電影的互聯(lián)網(wǎng)思維運(yùn)作模式及其媒介社會(huì)學(xué)特性是本研究的創(chuàng)新之處。在大量影像作品分析的基礎(chǔ)上,筆者以互聯(lián)網(wǎng)思維所衍生而來(lái)的“受眾思維”、“跨界思維”以及“社會(huì)化思維”分析近兩年“粉絲電影”之所以呈現(xiàn)井噴式發(fā)展的種種原因,闡述“粉絲電影”在互聯(lián)網(wǎng)思維運(yùn)作下所顯現(xiàn)的特點(diǎn),具體表現(xiàn)為,粉絲主體性的凸顯、跨界資源的充分聚合以及社會(huì)化媒體的營(yíng)銷(xiāo)傳播。從更深層次的角度來(lái)看,“粉絲電影”在本質(zhì)上還是媒介社會(huì)學(xué)意義上的典型現(xiàn)象�！胺劢z電影”的核心邏輯在于通過(guò)打造從“媒介”到“生活”的文化想象模式構(gòu)建起粉絲受眾對(duì)明星偶像的迷群文化心理,再借由“個(gè)體”延伸至“社群”的文化消費(fèi)儀式從而完成其迷群消費(fèi)行為向?qū)?而正是粉絲受眾對(duì)于偶像明星“狂歡化”與“非理性”的崇拜意義,“粉絲電影”與互聯(lián)網(wǎng)媒介一起構(gòu)成了粉絲集體狂歡的場(chǎng)域。最后,筆者對(duì)當(dāng)下頗具爭(zhēng)議性的“粉絲電影”現(xiàn)象進(jìn)行批判性地認(rèn)識(shí),總結(jié)其爭(zhēng)議和積極意義,并提出其文化創(chuàng)意發(fā)展的新方向。
【學(xué)位授予單位】：溫州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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