本文關(guān)鍵詞：巖井俊二電影中的女性形象分析

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【摘要】：自20世紀60年代起,日本經(jīng)濟進入了快速發(fā)展的階段,但是同時期的日本電影卻步入了低谷,開始了長達十年的衰退期。一直至上世紀70年代后期,日本電影顯露出全面復(fù)蘇的狀態(tài),伴隨著"日本新電影運動",日本電影開始在亞洲電影市場中占據(jù)了一席之地,并逐漸將自己的影響擴散到了全球各地。在這個過程中,巖井俊二憑借其清新卻黯淡、陽光卻憂傷的影像風(fēng)格與細膩、耐人尋味、富有深意的詩意表達成為了"日本新電影運動"中的佼佼者,并以自己對于人生、青春、友情、愛情的思考,逐漸成為日本影壇的中流砥柱。在巖井俊二的《情書》《花與愛麗絲》《關(guān)于莉莉周的一切》等優(yōu)秀電影作品中,與眾不同的特點是他的主人公通常為女性,并在對人物的描繪中賦予其富有深意的隱喻以及對生命內(nèi)涵的探索。本文將巖井俊二電影中的女性形象作為研究對象,針對這些女性形象的人物角色與藝術(shù)內(nèi)涵進行分析,以期發(fā)現(xiàn)巖井俊二電影中獨具魅力的藝術(shù)內(nèi)涵。
【作者單位】： 陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院;
【分類號】：J905
【正文快照】： 在影片中,導(dǎo)演巖井俊二將他對于人生、青春、友情、愛情以及生命的探索與思索融入到了電影的女性角色中。《花與愛麗絲殺人事件》中的棲川徹子與荒井花、《四月物語》中的榆野卯月、《情書》中的渡邊博子以及《關(guān)于莉莉周的一切》中的久野與青貓等女性角色并不是傳統(tǒng)男性電影

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本文編號：1205145