本文關(guān)鍵詞：CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的敘事研究

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【摘要】：伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng),人民物質(zhì)生活水平不斷提高,人們的理財(cái)需求日益迫切,對(duì)財(cái)經(jīng)類知識(shí)的渴求也與日俱增。故而,財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片便不僅承擔(dān)著記錄財(cái)經(jīng)歷史的責(zé)任,更秉承了傳播財(cái)經(jīng)知識(shí)服務(wù)受眾、滿足受眾需求的理念。同時(shí),敘事學(xué)理論的發(fā)展為紀(jì)錄片的研究提供了系統(tǒng)的理論支撐。中央電視臺(tái)作為拍攝財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的主要力量,引領(lǐng)著國(guó)內(nèi)財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片市場(chǎng)的發(fā)展。因此,本文選取了中央電視臺(tái)已出品的32部財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片作為研究對(duì)象。本文主要采用了文本分析和文獻(xiàn)分析的研究方法,對(duì)CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的總體發(fā)展、定義、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事時(shí)間、敘事語(yǔ)言和敘事策略進(jìn)行了思考與研究。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的總體發(fā)展。截止至2013年,國(guó)內(nèi)共有財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片37部,其中CCTV共拍攝32部。我國(guó)財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片拍攝內(nèi)容日趨豐富且形式相對(duì)整齊。從總體來講,我國(guó)財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的拍攝在選題上大多緊跟經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)事件,趨于從宏觀角度進(jìn)行敘事。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的發(fā)展可以分為三個(gè)階段,即探索階段、過渡階段和發(fā)展階段。對(duì)紀(jì)錄片和財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片定義的探討。紀(jì)錄片是一種無限逼近真實(shí)的影像史料。財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片是一種側(cè)重于記錄財(cái)政和金融,從而反映人類社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的紀(jì)錄片。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)。從CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的實(shí)踐出發(fā),結(jié)合紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)理論進(jìn)行探討。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片主要通過階梯遞進(jìn)結(jié)構(gòu)來構(gòu)建敘事。對(duì)財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片敘事視角的研究。結(jié)合敘事視角理論從全知敘事視角、限知敘事視角和純客觀敘事視角三個(gè)方面對(duì)CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片進(jìn)行分析探討。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片中在運(yùn)用全知敘事視角時(shí)主要采用了兩種方式,一是通過旁白音講述進(jìn)行宏觀把握,二是直接通過主持人進(jìn)行把控。旁白敘述者或者主持人均需主要完成三方面的任務(wù):交代背景、串聯(lián)事件和控制節(jié)奏。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片常把限知敘事視角與其它敘事視角搭配使用。在CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片中,一般通過純客觀敘事視角來加強(qiáng)事件的客觀性,敘述者亦可借此隱晦地表明敘事意圖。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片敘事時(shí)間的研究。從延續(xù)時(shí)間和敘事時(shí)序兩個(gè)方面探討。在延續(xù)時(shí)間方面,主要結(jié)合賽摩爾·查特曼的研究成果進(jìn)行研究。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片一方面運(yùn)用場(chǎng)面講述經(jīng)濟(jì)事件中或大或小的故事;另一方面,它把場(chǎng)面作為紀(jì)錄片的基本構(gòu)件,讓大部分?jǐn)⑹略谄渲羞M(jìn)行。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片主要運(yùn)用省略加快敘事進(jìn)程,避免了對(duì)敘事內(nèi)容理解不必要的敘述。財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片常用概述來集中眾多方面在同一事件過程中的敘事,用抻長(zhǎng)來凸顯某事件,用停頓進(jìn)行數(shù)據(jù)分析或表述敘事背景。熱拉爾·熱奈特明確指出了“時(shí)序”一概念,此后,不斷發(fā)展為順敘、倒敘和預(yù)敘。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片通常運(yùn)用順敘進(jìn)行敘事。財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的敘事語(yǔ)言。影視藝術(shù)的敘事語(yǔ)言由語(yǔ)言敘事和非語(yǔ)言敘事構(gòu)成,即聲音敘事和畫面敘事。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的聲音敘事主要由旁白、采訪聲、口述聲、音樂聲和音響聲五類構(gòu)成。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片把旁白作為主要的敘事聲音,其《帝國(guó)的興衰》和《貨幣》的旁白均使用了女性聲音,為受眾帶來了新的觀影體驗(yàn)。很多部財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片都把口述聲作為敘事聲音中濃墨重彩的一筆。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的音樂聲大多以配樂形式出現(xiàn),輔助推進(jìn)敘事進(jìn)程。財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片中對(duì)音響聲的運(yùn)用可增加敘事內(nèi)容的真實(shí)性、傳遞創(chuàng)作者的情感傾向和“復(fù)現(xiàn)”歷史畫面幫助受眾理解。CCTV財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的畫面敘事主要分為畫面和字幕兩部分。畫面可分為四部分,即事件現(xiàn)場(chǎng)的畫面、真實(shí)再現(xiàn)的畫面、文獻(xiàn)史料的畫面和人物口述的畫面。對(duì)事件現(xiàn)場(chǎng)畫面的呈現(xiàn)可以滿足受眾強(qiáng)烈的好奇心,亦可豐富敘事空間。財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片在《帝國(guó)的興衰》中第一次以聘用演員參演的形式進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝,這對(duì)于宏觀經(jīng)濟(jì)題材紀(jì)錄片的拍攝是一種大膽且理性的創(chuàng)新。財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的字幕具有三方面的功能,“同聲傳譯”功能、對(duì)字幕關(guān)鍵信息的提示功能和某些時(shí)候,字幕信息亦成為財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片中傳遞信息的唯一渠道。對(duì)財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片進(jìn)行了些許思考。其一,財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片應(yīng)注重通俗化表達(dá),善于增入吸引受眾的內(nèi)容。其二,財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片應(yīng)細(xì)化選題的內(nèi)容,挖掘?qū)I(yè)深度。
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J952

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 顏水生;;論賈平凹《秦腔》的悲劇藝術(shù)[J];阿壩師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2010年02期

2 龔婷;;僭越與顛覆——狂歡化理論視野中的《超級(jí)女聲》[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年05期

3 李秀巖;郭振宇;;通俗音樂文化審美氣質(zhì)的變異與本真回歸[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年08期

4 李道忠;;為秋菊形象平反[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年02期

5 井永潔;;《醒世恒言》的敘事者及其特點(diǎn)[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年08期

6 鄢舒文;;雁南飛 人難圓——前蘇聯(lián)電影《雁南飛》鏡頭表現(xiàn)淺析[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年08期

7 王艷梅;楊q，

本文編號(hào)：1186095