本文關(guān)鍵詞：維爾托夫“電影眼睛派”給予《茶倌》的思考

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【摘要】：上世紀(jì)二十年代初期,(前)蘇聯(lián)紀(jì)錄片導(dǎo)演維爾托夫在大量實(shí)踐及其理論反思中提出了“電影眼睛派”這一觀念。該觀念的提出,不僅對(duì)紀(jì)錄電影有直接的啟示作用,其所滲透的視覺及影像思維方式和力量也對(duì)現(xiàn)當(dāng)代其它文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作與理論以極大影響。我創(chuàng)作的畢業(yè)設(shè)計(jì)《茶倌》正是以“電影眼睛”理論為基礎(chǔ)而完成的。該紀(jì)錄片完全以當(dāng)下的生活、現(xiàn)成的布景、真實(shí)的人物狀態(tài),秉承維爾托夫把攝像機(jī)比喻成“人的眼睛”、“出其不意的捕捉生活”、完全沒有人為的搬演、基本以手持?jǐn)z像機(jī)的視聽藝術(shù)規(guī)則完成的影片。在拍攝過程中,依照維爾托夫的“電影眼睛”理論攝制的抒情的紀(jì)錄片的方式,并且發(fā)覺該方式可演變成了一種視覺化的音樂,即一種交響樂式的畫外音(解說詞),或一種嘈雜聲與音響的蒙太奇與畫面構(gòu)成影像表意的多聲部主題。這種畫面和語言同時(shí)出現(xiàn)又可分開的作法,而直到今天仍舊是大眾普遍的創(chuàng)作規(guī)則。通過該創(chuàng)作規(guī)則、通過對(duì)內(nèi)部主題的分析,來一一解讀影片中人與物、人與人,人與自身等形成的各種關(guān)系鏈,以及由此鏈條所體現(xiàn)出的整個(gè)影片的中心思想。本文一共包含了四章內(nèi)容：第一章從大體上來闡述了課題研究的意義,國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及研究的重點(diǎn)難點(diǎn)和主要工作；第二章簡(jiǎn)要的概述了維爾托夫的“自然中人的眼睛‘加’電影藝術(shù)家”在生活中觀察和思考的創(chuàng)作觀念,追求電影攝影機(jī)“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”,反對(duì)蒙太奇的杜撰組合方式,擯棄掉人為、設(shè)計(jì)、雕飾、照明和制作后期中的藝術(shù)加工等等的解讀；第三章研究分析了紀(jì)錄片的主體特征,包括紀(jì)錄片跟真實(shí)電影、直接電影的區(qū)別聯(lián)系與意義；第四章結(jié)合我拍攝影片,解析了“電影眼睛”思想在塑造影片人物形象中的體現(xiàn),包括對(duì)人物身份選擇的思考和對(duì)人物行為的解讀,從講茶的表面文化,深入到講人的深度文化。
【關(guān)鍵詞】：紀(jì)實(shí) 非搬演 出其不意捕捉
【學(xué)位授予單位】：西南交通大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J952
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第1章 緒論10-13
• 1.1 紀(jì)錄片發(fā)展的國(guó)內(nèi)狀況描述10
• 1.2 “電影眼睛”觀念之于紀(jì)錄片創(chuàng)作的意義10-11
• 1.3 研究的重點(diǎn)難點(diǎn)及主要工作11-13
• 第2章 紀(jì)錄片與“電影眼睛派”13-15
• 2.1 維爾托夫的“電影眼睛派”簡(jiǎn)要概述13
• 2.2 記錄片與該理論的結(jié)合與傳承13-14
• 2.3 解讀“直接電影”與“真實(shí)電影”14-15
• 第3章 《茶倌》的真實(shí)記錄和內(nèi)涵意義15-18
• 3.1 人物地點(diǎn)的設(shè)定緣由15
• 3.2 關(guān)于“茶”到“人”的思考15-16
• 3.3 表現(xiàn)人物行為的設(shè)計(jì)概念16-18
• 結(jié)論18-19
• 致謝19-20
• 參考文獻(xiàn)20-21
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文及科研成果21

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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10 刊編輯部;時(shí)間之葬;豐哲;端梧;Qtn;懼色;梁圈圈;薔薇;;妙想天開 十部攝影角度別出心裁的電影[J];電影世界;2013年10期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 吳琳琳;維爾托夫“電影眼睛派”給予《茶倌》的思考[D];西南交通大學(xué);2016年

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本文編號(hào)：1136048