發(fā)布時間：2017-11-02 19:08

  本文關(guān)鍵詞：21世紀(jì)以來韓國戰(zhàn)爭題材電影對國家認(rèn)同的敘事建構(gòu)

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【摘要】：“認(rèn)同”(identity),是現(xiàn)代西方哲學(xué)理論的一個核心概念。阿爾都塞認(rèn)為意識形態(tài)所反映的是一種生產(chǎn)關(guān)系的想象,它為個體在社會秩序中提供一個主體位置,并讓個體產(chǎn)生認(rèn)同。麥茨認(rèn)為,“認(rèn)同”使得觀眾看電影的行為成為一種面對自身的方式。21世紀(jì)以來韓國電影票房前十的排行榜中,有三部是關(guān)于戰(zhàn)爭題材的電影,一個國家的戰(zhàn)爭題材電影能夠獲得商業(yè)和藝術(shù)雙豐收的現(xiàn)象,本身就值得我們?nèi)ヌ骄俊１狙芯繌膰艺J(rèn)同的概念入手,以21世紀(jì)以來韓國戰(zhàn)爭題材電影為研究文本,首先對相關(guān)概念及理論進(jìn)行了界定,國家認(rèn)同是一個人確認(rèn)自己屬于哪個國家,以及這個國家是怎樣一個國家的心靈性活動。通過分析韓國戰(zhàn)爭題材電影中人格化的人物群像,由此論證了在韓國戰(zhàn)爭題材電影的深處,認(rèn)同問題和對戰(zhàn)爭的譴責(zé),都包含著對母親形象的依賴。韓國戰(zhàn)爭題材電影通過制度認(rèn)同確立了現(xiàn)實的合法性。21世紀(jì)以來韓國戰(zhàn)爭題材電影中國家認(rèn)同的建構(gòu)策略主要有：分?jǐn)嗯c和解的精神內(nèi)核、民間傳統(tǒng)的復(fù)歸、歷史記憶的重建、單緯化的戰(zhàn)爭場面和兩極化的影像風(fēng)格。文章從影像的背后指出21世紀(jì)以來韓國戰(zhàn)爭題材電影建構(gòu)國家認(rèn)同的原因,戰(zhàn)爭題材電影作為主流意識形態(tài)的重要載體,能夠給觀眾提供一個主體位置。戰(zhàn)爭題材電影的銀幕空間能夠為觀眾在生活中的問題提供了一個想象性的解決場域。而21世紀(jì)以后韓國電影的騰飛則是政策和市場的合謀。本文的創(chuàng)新點從內(nèi)容上說,首次對21世紀(jì)以來韓國戰(zhàn)爭題材電影中國家認(rèn)同的建構(gòu)問題進(jìn)行研究。從研究角度上來說,首次用國家認(rèn)同理論對21世紀(jì)以來戰(zhàn)爭題材電影的建構(gòu)路徑進(jìn)行探究。
【關(guān)鍵詞】：國家認(rèn)同 建構(gòu) 戰(zhàn)爭題材電影 韓國 主體
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-15
• 0.1 民族凝聚力的催化劑8
• 0.2 國內(nèi)外戰(zhàn)爭題材電影對國家認(rèn)同建構(gòu)研究的維度8-13
• 0.3 文化研究視閾下的電影研究13-15
• 1 國家認(rèn)同建構(gòu)的相關(guān)概念15-22
• 1.1 韓國戰(zhàn)爭題材電影的類型16
• 1.2 戰(zhàn)爭題材電影的分類16-18
• 1.3 國家認(rèn)同的相關(guān)概念18-22
• 1.3.1 認(rèn)同的概念19-20
• 1.3.2 國家認(rèn)同的概念20
• 1.3.3 國家認(rèn)同的分類20-22
• 2 國家認(rèn)同在韓國戰(zhàn)爭題材電影中的表現(xiàn)22-28
• 2.1 族群認(rèn)同的建構(gòu)：人格化的精神群像22-25
• 2.1.1 盛裝的母親形象23-24
• 2.1.2 底層的英雄人物24-25
• 2.2 制度認(rèn)同的建構(gòu)：現(xiàn)有合法性的確認(rèn)25-28
• 2.2.1 史實和影像的有機(jī)結(jié)合26
• 2.2.2 紀(jì)實性的影像風(fēng)格26-28
• 3 國家認(rèn)同的建構(gòu)策略28-37
• 3.1 家國敘事：戰(zhàn)爭片建構(gòu)國家認(rèn)同的精神內(nèi)核28-31
• 3.1.1 分?jǐn)嘀畾懀毫魍稣咧?/span>28-29
• 3.1.2 家國之夢：單方面和解29-31
• 3.2 復(fù)歸和重構(gòu)：國家認(rèn)同建構(gòu)的方式31-34
• 3.2.1 挖掘傳統(tǒng)：民間傳統(tǒng)的復(fù)歸32-33
• 3.2.2 重構(gòu)傳統(tǒng)：歷史記憶的重建33-34
• 3.3 類型化策略：戰(zhàn)爭片建構(gòu)國家認(rèn)同的銀幕表達(dá)34-37
• 3.3.1 單維化的戰(zhàn)爭場面34-35
• 3.3.2 兩極化的鏡語風(fēng)格35-37
• 4 韓國戰(zhàn)爭題材電影能夠建構(gòu)國家認(rèn)同的價值審視37-43
• 4.1 戰(zhàn)爭題材電影：主流意識形態(tài)的重要載體37-39
• 4.2 韓國電影的崛起：政策和市場的合力39-40
• 4.3 韓國戰(zhàn)爭題材電影的意義：引導(dǎo)主流社會觀念的形成40-43
• 結(jié)語43-44
• 參考文獻(xiàn)44-48
• 致謝48-49
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況49

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5 本報記者 張s，

本文編號：1132761