本文關(guān)鍵詞：90年代以來的迪斯尼動(dòng)畫電影角色研究

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【摘要】：歷經(jīng)近百年的迪斯尼動(dòng)畫電影是動(dòng)畫電影史上同時(shí)也是世界電影史上的一個(gè)傳奇。從1937年的《白雪公主和七個(gè)小矮人》到2015年的《頭腦特工隊(duì)》,迪斯尼經(jīng)歷過輝煌時(shí)期,也曾陷入到低谷中,進(jìn)入到20世紀(jì)90年代迪斯尼開始走向真正的復(fù)蘇。一百多年來迪斯尼為觀眾塑造了許多印象深刻的動(dòng)畫電影角色,而帶領(lǐng)迪斯尼走出低谷的那些動(dòng)畫電影角色也必有其獨(dú)特之處。90年代之后的動(dòng)畫電影角色的類型隨著時(shí)代而改變,古典英雄走向衰落,完美的古典英雄在新時(shí)期也具有了不完美的表現(xiàn),平民英雄占據(jù)著重要地位,平民女性英雄身上有著強(qiáng)烈的女性主義覺醒意識,而平民男性英雄也有著普通人人性上的弱點(diǎn)。出現(xiàn)在迪斯尼動(dòng)畫電影中的凡人形象和對立者形象也更加的立體和鮮活。經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展迪斯尼形成了一套富有特色的角色配置模式。主角年齡設(shè)定年輕化,主角總是具有真善美的品質(zhì)。思路清晰的線性敘事模式,帶領(lǐng)觀眾完成一次又一次刺激的冒險(xiǎn)。主角與配角搭檔的二元模式,配角不僅調(diào)節(jié)著影片的氣氛,而且推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。迪斯尼動(dòng)畫電影中的反派角色性格由扁型向圓型變遷,出現(xiàn)了去絕對化反派趨勢。動(dòng)畫電影作為一種特殊的電影形式其角色設(shè)置無不受著時(shí)代文化的影響,20世紀(jì)90年代以來美國甚至是世界都發(fā)生了翻天覆地的變化,技術(shù)的進(jìn)步帶來先進(jìn)的電腦制圖技術(shù),促使動(dòng)畫電影由二維時(shí)代跨越到三維動(dòng)畫時(shí)代,高超的仿真與變形,使得迪斯尼動(dòng)畫電影角色既符合現(xiàn)實(shí)又帶有奇幻色彩,迪斯尼動(dòng)畫電影角色的喜劇性與童趣性給觀眾帶來了無限歡樂,面對美國社會(huì)主流文化缺失,多元文化并存現(xiàn)象,雖然迪斯尼動(dòng)畫電影不是文化的鮮明表征者,然而迪斯尼動(dòng)畫電影角色依然表現(xiàn)著后現(xiàn)代文化,隨著全球化進(jìn)程的加速以及迪斯尼公司的跨文化傳播策略,迪斯尼動(dòng)畫電影角色跨越國界,融入到了世界觀眾的平時(shí)生活中。
【關(guān)鍵詞】：迪斯尼動(dòng)畫電影 角色 文化
【學(xué)位授予單位】：黑龍江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J954
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• 一、文獻(xiàn)綜述9-10
• 二、90年代年以來的迪斯尼動(dòng)畫電影角色研究的目的和意義10-12
• 三、迪斯尼動(dòng)畫電影發(fā)展軌跡12-15
• 第一章 迪斯尼動(dòng)畫電影概述15-23
• 第一節(jié) 迪斯尼動(dòng)畫電影的界定15-18
• 一、動(dòng)畫電影的概念15-16
• 二、迪斯尼動(dòng)畫電影的分類16-18
• 第二節(jié) 90年代以來的迪斯尼動(dòng)畫電影新氣象18-22
• 一、電腦技術(shù)改革動(dòng)畫電影制作思維19-20
• 二、動(dòng)畫電影受眾主體的改變20-22
• 本章小結(jié)22-23
• 第二章 90年代以來的迪斯尼動(dòng)畫電影角色類型劃分23-36
• 第一節(jié) 英雄形象23-28
• 一、古典英雄23-24
• 二、平民英雄24-28
• 第二節(jié) 凡人形象28-30
• 一、追求夢想的普通人28-29
• 二、安于現(xiàn)狀的勞苦大眾29-30
• 第三節(jié) 對立者形象30-34
• 一、爭奪者31-32
• 二、毀滅者32-33
• 三、復(fù)仇者33-34
• 本章小結(jié)34-36
• 第三章 90年代以來的迪斯尼動(dòng)畫電影角色配置模式36-46
• 第一節(jié) 主角形象設(shè)定的規(guī)律性36-39
• 一、主角年齡設(shè)定年輕化37-38
• 二、主角敘事策略規(guī)律化38-39
• 第二節(jié) 經(jīng)典的配角設(shè)置模式39-42
• 一、主配搭檔造就經(jīng)典39-40
• 二、配角推動(dòng)情節(jié)發(fā)展40-42
• 第三節(jié) 反派角色設(shè)定的變遷42-45
• 一、反派角色性格由扁型向圓型變遷42-43
• 二、由絕對化反派向去絕對化反派變遷43-45
• 本章小結(jié)45-46
• 第四章 90年代以來的迪斯尼動(dòng)畫電影角色文化內(nèi)涵46-58
• 第一節(jié) 娛樂精神46-49
• 一、喜劇性47-48
• 二、童趣性48-49
• 第二節(jié) 后現(xiàn)代性49-53
• 一、對自我的批判與反思50-51
• 二、異質(zhì)平等的平民化走向51-53
• 第三節(jié) 無國界性53-57
• 一、動(dòng)畫形象的無國界性53-54
• 二、跨越國界拓展取材范圍54-55
• 三、迪斯尼面向世界的跨文化傳播55-57
• 本章小結(jié)57-58
• 結(jié)語58-60
• 參考文獻(xiàn)60-62
• 致謝62

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