本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇敘事藝術(shù)研究

  更多相關(guān)文章： 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇 敘事主題 敘事手法 敘事策略

【摘要】：陜西農(nóng)村題材電視劇,作為中國(guó)農(nóng)村題材電視劇類型中重要的一類、陜西題材(即“陜派”)電視劇最重要的分支。以其表現(xiàn)出陜西獨(dú)特的農(nóng)村面貌和淳樸的民風(fēng)民俗,成為反映農(nóng)村題材電視劇中廣受大眾關(guān)注的一個(gè)獨(dú)特的分支。當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇自誕生以來經(jīng)歷了探索期(1980年至1985年)、成熟期(1990年至1997年)、轉(zhuǎn)型期(2000年至2007年)和復(fù)興期(2007年以來)。這期間每階段的代表作品都生動(dòng)展現(xiàn)出改革開放過程中陜西農(nóng)村的改革狀況、農(nóng)民生活和其思想變化情況以及農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)等現(xiàn)實(shí)；深刻反映了改革開放30年來陜西農(nóng)村各方面發(fā)生翻天覆地的巨大變化,以及農(nóng)村改革對(duì)其時(shí)其地的農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)各方面發(fā)展產(chǎn)生的深刻影響；詳實(shí)描繪出陜西深沉廣袤的農(nóng)村社會(huì)畫卷,塑造了千姿百態(tài)、真實(shí)可信的農(nóng)村人物形象；展現(xiàn)出了富有陜西地域特色的農(nóng)村景觀。20世紀(jì)90年代后期,受電視劇產(chǎn)業(yè)呈城市化、市場(chǎng)化發(fā)展趨勢(shì)的影響,當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作處于暫時(shí)停滯階段,進(jìn)入低谷；新世紀(jì)當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇借助政策之手與市場(chǎng)之手的共同發(fā)力而回勢(shì)升溫,不久,以表現(xiàn)陜西新農(nóng)村建設(shè)當(dāng)中的優(yōu)秀典型形象為主的當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇,又重新回到了大眾的視野當(dāng)中,引起了社會(huì)的關(guān)注和好評(píng)。本論文以1990年至2015年由陜西本省影視制作單位和省外影視制作單位制作播出的,具有代表性和影響力的當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇《莊稼漢》、《神禾塬》、《秦川�！�、《牛玉琴的樹》、《十品官吳山羊》、《大樹小樹》、《郭秀明》、《好人李司法》、《上門女婿》、《平凡的世界》作為研究的影像范本,目的是從當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇幾十年的創(chuàng)作歷程中,探尋其主題發(fā)展的共同點(diǎn)與待發(fā)掘的創(chuàng)新點(diǎn),從橫向?qū)Ρ群涂v向深入兩個(gè)角度,將陜西農(nóng)村題材電視劇放置于中國(guó)農(nóng)村時(shí)代發(fā)展的大背景下,對(duì)其創(chuàng)作歷程、敘事主題、敘事手法、敘事策略等進(jìn)行研究,并剖析和反思當(dāng)代陜西農(nóng)村劇在新時(shí)期的創(chuàng)作過程中所處的敘事藝術(shù)局限與內(nèi)容陳舊的發(fā)展困境,從電視劇的敘事藝術(shù)研究層面,為當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇在新時(shí)期的進(jìn)一步發(fā)展提供可行的理論支持。本論文通過對(duì)當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇敘事藝術(shù)的發(fā)展困境與創(chuàng)作前景的分析,最終得出在當(dāng)前國(guó)家政策對(duì)中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有力支持以及農(nóng)村熱點(diǎn)話題和潛在創(chuàng)作資源的創(chuàng)新和應(yīng)用背景下,都將使這一題材電視劇的發(fā)展前景更明了、更廣闊的結(jié)論。最終將推動(dòng)當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作再創(chuàng)佳績(jī)。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇 敘事主題 敘事手法 敘事策略
【學(xué)位授予單位】：陜西科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 1 緒論10-16
• 1.1 研究背景10-11
• 1.2 學(xué)術(shù)及期刊論文研究現(xiàn)狀11-12
• 1.3 著作研究現(xiàn)狀12-13
• 1.4 研究?jī)?nèi)容與創(chuàng)新點(diǎn)13-16
• 1.4.1 研究?jī)?nèi)容13
• 1.4.2 研究方法13-14
• 1.4.3 研究創(chuàng)新點(diǎn)14-16
• 2 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇地域界定及創(chuàng)作概況16-28
• 2.1 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作歷程回顧16-19
• 2.1.1 源自于中國(guó)農(nóng)村題材電視劇的題材劃分和概念界定16-17
• 2.1.2 誕生于具有陜西地域文化特色的“陜派”電視劇17-19
• 2.2 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作簡(jiǎn)況19-22
• 2.3 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇的題材創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)22-26
• 2.3.1 獨(dú)特的地域文化展現(xiàn)22-24
• 2.3.2 豐富的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作24-26
• 2.4 本章小結(jié)26-28
• 3 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇的敘事主題嬗變28-46
• 3.1 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇總體敘事特性28-30
• 3.1.1 敘事性與電視劇敘事特性28-29
• 3.1.2 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇敘事的基本特征29-30
• 3.2 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇中的敘事主題變遷30-39
• 3.2.1 承前啟后的“農(nóng)村改革劇”中的時(shí)代思潮變化30-34
• 3.2.2 應(yīng)運(yùn)而生的“農(nóng)村生態(tài)劇”中的環(huán)保主題表現(xiàn)34-37
• 3.2.3 與時(shí)俱進(jìn)的“農(nóng)村家庭劇”中的時(shí)代身份轉(zhuǎn)變37-39
• 3.3 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇中的農(nóng)村時(shí)代表現(xiàn)39-45
• 3.3.1 穿越時(shí)代變化的秦人性格39-42
• 3.3.2 農(nóng)村主題下的時(shí)代風(fēng)格映射42-45
• 3.4 本章小結(jié)45-46
• 4 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇的敘事手法46-56
• 4.1 真實(shí)展現(xiàn)當(dāng)代陜西農(nóng)村的影像造型46-50
• 4.1.1 從表征體現(xiàn)到細(xì)致描寫的農(nóng)村社會(huì)46-48
• 4.1.2 從個(gè)人展現(xiàn)到群像描摹的農(nóng)村人物48-50
• 4.2 陜西民俗化的聲音造型50-55
• 4.2.1 當(dāng)代陜西農(nóng)村劇中陜北民歌的運(yùn)用50-52
• 4.2.2 當(dāng)代陜西農(nóng)村劇中關(guān)中秦腔的運(yùn)用52-53
• 4.2.3 當(dāng)代陜西農(nóng)村劇中陜西方言的運(yùn)用53-55
• 4.3 本章小結(jié)55-56
• 5 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇的敘事策略56-64
• 5.1 豐富多元、個(gè)性鮮明的人物角色塑造56-58
• 5.2 充實(shí)緊湊、聯(lián)系全篇的情節(jié)沖突設(shè)置58-60
• 5.3 統(tǒng)攝全局、貫穿始終的線性結(jié)構(gòu)表現(xiàn)60-61
• 5.4 本章小結(jié)61-64
• 6 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇敘事藝術(shù)的發(fā)展困境與前景64-68
• 6.1 當(dāng)代陜西農(nóng)村劇敘事藝術(shù)的發(fā)展困境64-66
• 6.1.1 題材缺乏創(chuàng)新64-65
• 6.1.2 創(chuàng)作形式單一65-66
• 6.2 當(dāng)代陜西農(nóng)村題材電視劇敘事藝術(shù)的發(fā)展前景66-67
• 6.2.1 國(guó)家政策對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有力支持66
• 6.2.2 農(nóng)村熱點(diǎn)話題潛在創(chuàng)作資源的創(chuàng)新和運(yùn)用66-67
• 6.3 本章小結(jié)67-68
• 7 結(jié)語68-70
• 致謝70-72
• 參考文獻(xiàn)72-74
• 附錄74-76
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄76-77

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 黃蓉芳;短篇電視劇為何輝煌不再[J];電視研究;2000年02期

2 王忠玲;強(qiáng)化精品意識(shí)　繁榮電視劇創(chuàng)作[J];電視研究;2000年07期

3 蘇峰;注重整體結(jié)構(gòu)——電視劇走向成熟的標(biāo)志[J];中國(guó)電視;2000年01期

4 仲呈祥;追求有藝術(shù)的思想與有思想的藝術(shù)的統(tǒng)一——近年來中國(guó)電視劇創(chuàng)作概觀[J];中國(guó)電視;2000年05期

5 ;2000年全國(guó)電視劇題材規(guī)劃會(huì)綜述[J];中國(guó)電視;2000年05期

6 楊新敏;論電視劇的戲劇性[J];中國(guó)電視;2000年06期

7 ;電視劇《嫂娘》研討會(huì)綜述[J];中國(guó)電視;2000年06期

8 ;唱響主旋律 多出精品劇——吉炳軒同志在2000年電視劇題材規(guī)劃會(huì)上的講話要點(diǎn)[J];中國(guó)電視;2000年07期

9 倪祥保;電視劇的藝術(shù)性與商業(yè)價(jià)值[J];中國(guó)電視;2000年09期

10 蔣淑媛;論上海地區(qū)電視劇的興盛原因[J];中國(guó)電視;2000年09期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李興葉;;關(guān)于電視劇發(fā)展的四點(diǎn)想法[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

2 張仲年;;對(duì)電視劇的本性再認(rèn)識(shí)[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

3 馬相武;;論電視劇中的日常生活[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

4 侯洪;孫莉;譚俐莎;;論西部電視劇的命名、書寫與傳播生態(tài)及其思考[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

5 吳秋雅;;另一種廣告媒介——重新思考電視劇的傳播行為與社會(huì)角色[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

6 戴清;;中國(guó)電視劇的鏡語特色反思[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

7 李庚;;電視劇中的性別符號(hào)體系解析[A];新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2010年

8 崔銀河;;內(nèi)蒙古電視劇三十年[A];中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)60年學(xué)術(shù)研討會(huì)會(huì)議手冊(cè)[C];2009年

9 唐海;;近年來電視劇創(chuàng)作的特點(diǎn)及有關(guān)思考[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

10 劉大敏;;從電視劇的播出探求與受眾群體的關(guān)系[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 封莉邋記者 徐冠一;今年我省已有16部電視劇投產(chǎn)[N];吉林日?qǐng)?bào);2007年

2 記者 許維萍;省召開工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)座談會(huì)[N];遼寧日?qǐng)?bào);2009年

3 本報(bào)記者 許維萍;工業(yè)題材電視劇如何突破與起飛[N];遼寧日?qǐng)?bào);2009年

4 趙亮;拓寬工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作之路[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2009年

5 庹繼光;法制電視劇:莫成普法“絆腳石”[N];中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào);2011年

6 李慶輝;凝聚力量 促進(jìn)創(chuàng)作[N];吉林日?qǐng)?bào);2011年

7 何勇海;網(wǎng)游改拍電視劇不必“一刀切”[N];文學(xué)報(bào);2012年

8 何勇海;禁網(wǎng)游改拍電視劇不必“一刀切”[N];中國(guó)財(cái)經(jīng)報(bào);2012年

9 李準(zhǔn);英模題材電視劇的超越和突破[N];文匯報(bào);2012年

10 上海大學(xué)影視學(xué)院教授 聶偉;電視劇主流敘事的新嘗試[N];文匯報(bào);2012年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 彭流螢;中國(guó)電視劇史學(xué)研究新論[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2013年

2 鄧敏;電視劇文化與當(dāng)代大學(xué)生價(jià)值觀引導(dǎo)研究[D];湖南師范大學(xué);2015年

3 高允實(shí)(Yoonsil KO);從電視劇到網(wǎng)絡(luò)劇—生產(chǎn)、消費(fèi)方式的變化與新的“大眾主體”[D];上海大學(xué);2015年

4 杜瑩杰;論中國(guó)歷史電視劇的基本美學(xué)特征[D];中國(guó)傳媒大學(xué);2008年

5 張永峰;中國(guó)電視劇的生產(chǎn)體制與人格形象（1979-1993）[D];上海大學(xué);2011年

6 李興亮;世紀(jì)之交的清朝題材電視劇現(xiàn)象研究[D];四川大學(xué);2005年

7 張斌;現(xiàn)代性視域里的中國(guó)家族電視劇研究[D];中國(guó)傳媒大學(xué);2008年

8 馬琳;電視劇傳播框架中的女性：形象建構(gòu)與身份認(rèn)同[D];華東師范大學(xué);2008年

9 段一;類型電視劇研究：理論與實(shí)踐[D];華東師范大學(xué);2008年

10 宋潔;論中國(guó)電視劇的崇高范疇[D];中國(guó)傳媒大學(xué);2009年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王勁怡;都市平民題材電視劇敘事策略研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2008年

2 倪志媛;用戲曲理論豐富電視劇理論民族特色之探索[D];山西大學(xué);2008年

3 周飛飛;西安現(xiàn)代城市題材電視劇研究[D];西北大學(xué);2009年

4 咼娜;我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)及整合研究[D];湖南大學(xué);2008年

5 胡曉群;我國(guó)電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷模式分析[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2010年

6 馬靜;戲說電視劇研究[D];山西大學(xué);2010年

7 魏彥彥;康洪雷電視劇研究[D];河北大學(xué);2010年

8 方簫;我國(guó)地域文化視域中的電視劇研究[D];吉林大學(xué);2011年

9 榮芳;大陸電視劇類型化發(fā)展[D];上海師范大學(xué);2011年

10 沈潔;新世紀(jì)中國(guó)電視劇編劇問題研究[D];南京師范大學(xué);2007年

，

本文編號(hào)：1093482